Subject: Re:~{R2L89z1&~}

From: [email-masked] (Xiaohui Li)
Date: Fri, 3 Sep 1993 22:45:25 -0700 (PDT)

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>From [email-masked] Fri Sep  3 14:12:31 PDT 1993
Article: 15562 of alt.chinese.text
Path: news.u.washington.edu!netnews.nwnet.net!usenet.coe.montana.edu!caen!sdd.hp.com!vixen.cso.uiuc.edu!howland.reston.ans.net!usenet.ins.cwru.edu!magnus.acs.ohio-state.edu!csn!copper!y1wan
From: [email-masked] (Peter-Pan)
Newsgroups: alt.chinese.text
Subject: 说到这国宝
Message-ID: <[email-masked]>
Date: 3 Sep 93 02:30:04 GMT
Organization: University of Colorado at Denver
Lines: 31
X-Newsreader: Tin 1.1 PL4

>说到这国宝，可带走的千里迢迢，由北京到重庆到台中再回到台北，外双溪的
             ＾＾＾＾ 
>故宫博物院算是世界四大博物馆之一，印象中只记的翠玉白菜，和五花肉神似的
>玉雕，乾隆的十全百宝盒，画就很多了，也记不得许多。仇英，唐寅。但是珍贵的
>不只这些。              ^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^  
 ^^^^^^^^^ 
>小飞侠

小飞侠别打马虎眼！这“带走的”国宝里可尽是价值连城的名画！
仇、唐的画还算不得希世之珍，传世的唐宋名家真迹孤品算来有大半到了台北。
这书画不比其它东西，地下极少出土，几百上千年间历经战乱传到如今也就是这么
些了。玉白菜、五花肉倒也罢了，只是这些“引无数英雄兢折腰”的画宝，岂能以
“但是珍贵的不只这些”轻轻带过！ 十年前我曾有幸观看了“二玄社”复制的台
北故宫藏品展览，印象极深，但愿有朝一日能看到原作。此将台北所藏画宝权举一
二以飨国宝爱好者。

（唐）李思训《江帆楼阁图轴》绢本，青绿，101.9 x 54.7 cm 。
李为中国山水画北宗之祖，史称“大李将军，”与吴道子齐名。其真迹流传下来的
极少，宋徽宗曾刻意搜求，尽得真伪１７幅。此轴流传有序，为当今孤品。

（唐）王维《山阴图卷》绢本，设色。26.3 x 84 cm 。
就是那位“诗中有画，画中有诗”的大诗人、大画家，被后人尊为南宗之祖。
王仅有四五幅作品传世。

（五代）荆浩《匡庐图轴》绢本，水墨。185.8 x 106.8 cm 。
后粱的荆浩、关仝与南唐的董源、巨然并称“荆关董巨”四大家。荆实为北宗开山
爷，此图写庐山全景，为其宏制，乃绝世之宝。

（五代）关仝《秋山晚翠图轴》绢本，设色。140.5 x 57.3 cm 。
关学荆而有“出蓝”之誉，尤善画秋景，此系其代表作，气势宏阔。

（五代）李成 《群峰霁雪图》绢本，设色。77.3 x 31.6 cm 。
李成人称“李营丘”，出身文人世家，与范宽并称一文一武。李“惜墨如金”，极
少作品传世。宋代大鉴赏家米芾因平生只见倒两张李画而有“无李论”（说世上已
无李成的画）。此画流传有绪，故极可贵。

（五代）徐熙《玉堂富贵图》绢本，设色。112.5 x 38.2 cm 。
徐以“野逸”的画风垂名，实为写意花鸟画之祖。仅一两幅作品传世。

（北宋）范宽《溪山行旅图轴》绢本，设色， 206 x 103 cm 。
范宽，北宋大家。连尊南抑北的董其昌也叹服范画，称其为“北宋第一”。
范宽画风以雄浑、气势磅礴见长，构图多为全景。此图冠绝古今，遍载中外中国美
术史教科书。

（北宋）文同《墨竹图轴》绢本，水墨。131.6 x 105.4 cm 。
“胸有成竹”的文同乃文人写墨竹之祖。文同墨迹后世了若晨星，元代画竹名家李
息斋一日终于得见，惊叹文同墨竹“不异杲日升空”。故此幅为希世之宝。

（北宋）郭熙《早春图》绢本，水墨。158.3 x 108.1 cm 。
郭与李成并称“李郭”，和“荆关董巨”都是五代北宋间山水画大家。郭创云头皴，
蟹爪树，此为传世的五六幅画中最丰富精妙者。

（北宋）李公麟《免胄图卷》纸本，白描。32.3 x 223.8 cm 。
李公麟善鞍马人物，号为“宋画第一”。此图纯用白描法（大陆“连环画”常用此
法）画成，乃李首创，堪称白描之祖。

（北宋）宋徽宗《文会图轴》绢本，设色。184.4 x 123.9 cm 。
徽宗虽亡国之君，然耽湎于绘事，对文物事业颇多贡献。传世多为花鸟，此为人物，
弥足珍贵。

（金）武元直《赤壁图卷》纸本，水墨。50.8 x 136.4 cm 。
此图写苏东坡《赤壁赋》意境，十分传神。元直存世作品仅此一幅。

（北宋－南宋）李唐《万壑松风图》绢本，设色。188.7 x 139.8 cm 。
与刘松年、马远、夏圭并称“刘李马夏”。此系其南渡前所作宏幅，气势磅礴。宋徽
宗云“李唐可比唐李思训，”极为宝贵。

（南宋）刘松年《补衲图轴》绢本，设色。 141.9 x 58.8 cm 。
南宋四家之首的刘松年善画山水、人物。台北故宫藏有多幅僧伽人物，皆精品。

（南宋）马远《雪滩双鹭图轴》绢本，设色。95 x 37.6 cm 。
马远以写边角小景闻名，被称为“马一角”。此幅为其代表性作品之一。

（宋）《唐太宗像轴》绢本，设色。271 x 126.8 cm 。
宋摹本唐《太宗李世民像》为全身立像，气宇宣昂，为古代肖像画形神兼备的典范。

（元）李 Kan4（行干合字）《四季平安图轴》绢本，水墨。131.4 x 51.1 cm 。
李是元代画竹名家，号息斋道人。

（元）高克恭《云横秀岭图》纸本，设色。182.3 x 106.7 cm 。
元代山水“南赵（孟兆＋页）北高”加上“黄王吴倪”四家。其代表性作品多到了
台北，此其一例。

（元）赵孟［兆＋页］《鹊华秋色图》纸本，设色。28.4 x 93.2 cm 。
此画题跋极多，从画家本人、同时代及后代著名文人、到乾隆皇帝都有，对研究此
画十分宝贵。美国学者李铸晋教授曾以《鹊华秋色》为题写了一部内容及其丰富的
书。董其昌在上面有五题，乾隆竟有九题。全画布满印章，几无空白处，蔚为奇观。

其余“元四家”、“明四家”以及清“四王吴恽”等々的代表作品在台北故宫里多
得不可胜数，还有魏晋以降的书法珍品．．．．．．在此就不一一列举了。

小飞侠提到“千里迢迢”，此话不虚。抗战时若不经千辛万苦将这些个宝
贝长征转移，怕是如今不少要到东京去看了。当年花费了巨大的人力经费挑选、打
包、运输，将这些宝贝先弄到南京，暂厝鸡鸣寺下，玄武湖畔。尚未全部开包，南
京吃紧，又运往内地，其间又有敌机轰炸之险。抗战胜利后又全部运回南京，此后
再运去台湾。这番折腾，怕是“国宝”传世史上最非凡的一页。当年参与其事的前
辈们殚精竭虑，流血流汗，其事迹亦当不朽。至于如果这些国宝留在大陆是否会被
红卫兵消灭，有一事实必须指出， 文革中国家占有的文物并未受到破坏（寺庙、
古建除外），尤其是各级博物院的文物。被破得最厉害的是民间文物。散落民间的
文物主要是明清的文物，明清以前的早被国家收去。

据说当年共产党因着北平的文物而未在北京动武，如今就冲这台北的国宝也应该三
思而行才是。

张观 
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