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From: [email-masked]
Date: Sun, 30 May 1993 20:00:58 GMT

直到昨晚才看到“大红灯笼高高挂”，颇有失望。

　　比起“红高粱”来，对性题材的表现手法只能说“圆熟”多了。　但在艺术表现，
包括层次，节奏变换，以及摄影构图上，则单调了许多。　更重要地，脱离开社会的氛
围以突出“性”，对影片的价值是个降低。　就好象对爱情的表现，从“红楼梦”全本
电视剧降到了越剧片。　题材上是专一了，整体价值和立度却降低了。而在这点上，“
红高粱”则兼顾到了。　也许，那些政治和社会背景是当年导演为通过审查不得不加的
，（我还并不这样认为），但应该说，它们提高了“红高粱”的价值。　后来，导演在
他的“菊豆”中便已表现出这种“纯性”的倾向。它局限了导演的表现手法，也就导致
这一波性题材影片走向末路。

　　总之，如果说“红高粱”是“中国电影第一个性高潮”的顶峰的话，那末，可以说
：“大红灯笼高高挂”标志着“中国电影第一个性高潮”的完结。　张艺谋和巩俐则是
这个高潮的一代“弄潮儿”，或称一代艺术大师。　不为过也。　致于戴晴在文中蛮横
地质问导演为甚只表现脚而不做床上戏，本人认为确系妇人更年期的表现。不足论也。

　　顺便说一句，导演在“秋菊打官司”中表现出的艺术才华与追求着实令人佩服，巩
俐的表演也是几部片中最见功底的。