Subject: ~{GeOP365-SV@4AK~}

From: [email-masked] (Chun Xia)
Date: Fri, 22 Oct 93 17:39:18 GMT

蠢侠忙过正事，又回来冒充内行搅浑水。看着几位音韵大家拷来拷去兴致正浓，
先往大门口扔过一只死猫以引起注意，注意这个特理论∶为什么很多种语言里
都管母亲叫妈，管父亲叫爸或趴，略有变异，而对其他亲属的称呼基本上各不
相同？

如果吸引了注意力，就继续闲扯清淡，这回把凯丽也搅进去。舟子谈创作论及
语言和情节，再加一个情感，几个要素大概是凑齐了。

在清淡笔法里，语言并不能产生多大力度，除非像爱好者那样反清淡而行，产生
煽动的瞬时效应。舟子语言功底厚实，纯熟老到，是能清淡起来的。至于语言
风格，其实只是一种装饰，一种韵味，本身没有什么真正的力度。情节能间接地
产生力度，但情节的起落不等于力度的起落。力度纯粹是情感的高潮使然。

不亮贴的微型小说基本同构，所有的情节都蓄意策划精心构造了一个情感的
陷阱，在最后一瞬，将读者一把推到井里。这种情节的突兀不清淡，也不见得
上乘，因为情感相当被动。试想读者读第二遍，知道那里有陷阱，力度还会出
现吗？作品只有真切地重现读者内心深处的情感，才有永恒的魅力。

清淡笔法，可能就是要使语言和情节清淡起来，而情感则策划着一个高潮或力
度的凸现。重要的是一篇短文只能在结尾处产生唯一的一次力度，高光只能有
一个，否则能量分散，情感将失于清淡。

凯丽的《童年》是清淡的佳作，情节显得很散漫，语言更是再平实不过了。
力度却是很强∶
  “而是默默地舀起一瓢水，品尝一下生活的艰辛。”
        ^^^^^^
强力之下，
  “至今不知道那老汉的姓名，却永远忘不了“他是个穷人”。”
似乎是多余了。力度已经来了，再加码已是枉然。鸦的那个纸圈圈，这里用不上。

方舟子的《汤经理》读来，觉得比前一篇感觉强。其实，汤经理死不死并不重要，
只要他从舟子的视线里消失，效果是一样的，都有同样的力度∶
  “糖果还有，但那些玩具不知道到哪去了。”
                              ^^^^^^^^

作为不懂装懂的外行，创作理论自然讲不出来。一定要找依据，也不难。语言，
情节，情感共有四个组合∶
  语言和情感，符号学有解释。
  情节和情感，结构主义有解释。
  语言和情节，孔乙己有四字真言。
  语言和情节和情感，按各向同性一锅粥理论模型随机抽样高斯分布动态模拟即可。

曾见过鸦老窝北大的一篇论文，给《雷雨》和《骆驼祥子》之类名篇分别找到洋
祖宗，立论考据无懈可击，让人感到光环被突然摘去的失落。蠢侠反应迟钝，过了
很久，才意识到比较文学的马尾巴的功能。

蠢侠赛挨死