Subject: On ~{4J~}, fresh. HZ file

From: Chengpu wang <[email-masked]>
Date: Tue, 3 May 1994 22:53:19 EDT

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词, your help is highly appreciated!
Sincerely, CP

                               小  子  词  谱
                                    (一)

                                     序

    词是中华文化的一件瑰宝。词的魅力是与词的声韵分不开的：读词往往就象唱出一首首朗朗上口,清新优美的短歌，简单的辞句就能给人“妙不可言”的感觉。在长期的鉴赏与揣摩中，在参考了诸名家词谱的基础上，为鉴赏的目的，我总结了一套简化易记的词谱，并希望它能有助于对词的体味。在这里提供给大家参考。

    与词的声韵相关，词的创作可分三个阶段：一，以李白始，在律诗的基础上，增加了“粘”（即上下句不再象律诗那样“对”）,“断”和“添字与减字”的表现手法，词产生并初步发展。显然，词比律诗更适于咏唱，更具有音乐性。二，以李清照为代表，提出词“别是一家”，对词的声韵，提出了更严格的要求。“程式化”使词达到了一个新的艺术高度，也使词难以随着语言的发展而发展，写词成了后世的难事。三，从姜夔吴文英开始，在四六言的基础上，对词重新“程式化”，创造了后世所谓的“慢词”等等新的词调。

    前人的词谱，对于今天的一般欣赏者，主要有以下三个缺点：一，在声韵上，过分强调词“别是一家”，而忽略了它与“诗”的关系。固然，宋人创作词，是按着曲调，“依声填词”，声中某律有很大讲究; 但随着语音的大幅度变化：宋人的曲，已经不再适用（甚至大部分失传了），宋时的字音，也已经变了; 明人已经只能“按谱填词”，今人若仍过分坚持每个字的声律，仍受古人的限制，就显得陈腐了。而且即使是李清照以後，诗与词仍有很强的内在联系。二，在态度上，过于学究化，经常对于一个字的平仄，做长篇大论的考据。且其取舍，往往以名家为准，并不一定完全合理。三，在选材上，有些词今天看来已经酸臭了。如大量的“怨别”“伤春”“游赏”“宫廷”词，常常写得很“靡”很“淫”，情调不高; 尤其，在这些作品中，大部分词人对封建时代妇女的痛苦，持的基本上是“赏玩”的态度。

    所以<<小子词谱>>，力求着重“诗”与“词”的联系，力求简化，力求选“表里如一”的好词。

    词的声韵是与词的内容不可分的，一定的词牌（声韵）写一定的内容，这便是词音乐性的体现。希望结合着声韵咏读词，广大读者能够获得更多的享受。

    望批评指正。

    作者： 成  朴。

                               小  子  词  谱
                                    (二)

                                 音 韵 浅 说

    中国的古典诗,词，音律上的三大要素为：“声”,“韵”与“句法”。

    所谓声，是指字的平仄,清浊,长短与轻重。古人对平仄的论述，为“平声清而长，仄声浊而急”。在现代汉语里，阴平(“妈”)阳平(“麻”)为平，上声(“马”)去声(“骂”)为仄; 一般地讲，平声多为比较平和的词或名词，仄声多为比较激动的词或动词，（当然有不少例外）; 由于语言的变化，今天的平声字已比仄声字读得短。做为仄声的名词，往往读得轻而平滑; 做为宣泄感情的平声, 往往读得重而浊; 这叫“平声仄读”“仄声平读”。古汉语里还有入声，为很急的浊声，一般属仄声。不少词的某些字，规定必用入声字，但因现代汉语普通话里已经没有入声，<<小子词谱>>就将其完全规入仄声。

    所谓韵，不仅是指规定的句末字要押韵，而且韵字有一定的平仄，而且倒数第二,第三字的平仄，也因韵的关系不能随意变，这是与现代汉语不同的地方。另外，其它不押韵的句尾字（有时是句首字），也有规定的平仄，这可以看做是对韵的一种呼应。

    律诗的句法为：
              1   2   3   4   5   6   7
        一， (平) 平 (仄) 仄  平  平  仄
        二， (仄) 仄 (平) 平  仄  仄  平
        三， (平) 平 (仄) 仄  平  仄  仄
        四， (仄) 仄 (平) 平  仄  平  平
五言律句取３－７字。词中，六言取１－６字，四言取１－４或３－６字，三言大多取５－７字。其中，１３字平仄可变; ２４字为重音，５６７字为韵，它们的平仄一般不可变。除此而外，词中常见的句法还有四言的“仄平平仄”，和六言的“平仄平平平仄”等。一般地讲，律句上口，节奏明朗; 四,六言的节奏稍滞。词正是通过各种句子的穿插，达到音韵的丰富与和谐的。

    在<<小子词谱>>中，以“ <”表示韵，以“。”表示句。以“(平)”表示平(可仄)，以“(仄)”表示仄(可平)，（某些今人的词谱，如<<宋词鉴赏辞典>>，不再区分这两类情况，似为不尽合理; 如律句的１３两字，平仄是可以“放松”----有些情况下必究----而不是一般俗语说的“不论”。）特别地，<<小子词谱>>力求通过对词的辞句的空间排列，反映词在结构上的美。希望读者结合律句，注意上下句之间的相粘或相对，注意同一句子在一首词中反复出现而起的音韵上“提纲协领”的作用，注意三五七言与四六言之间的反称对比，也注意韵的引出。为方便查找，词牌按汉语拼音顺序排列。<<小子词谱>>只是我今天欣赏和理解词时的一点心得，仍无定势，并不代表宋人写词时的原旨。

    古人非常讲究词的音律，有许多忌讳和一整套补救的方法，<<小子词谱>>均不采纳。只要读起来朗朗上口，意象清晰，就可以看成是好的句子。

    欣赏词的平仄，可以在读词时辅以“击节”打拍子的方法，即以一轻击代表平，一重击代表仄; “平平”两击间缓，“仄仄”两击间急。以上的介绍一定枯燥，希望今后结合着具体的词，读者们能够获得真正艺术上的享受！

    望批评指正。

    作者： 成  朴。