Subject: ~{J+5D<<GI~}poem and essay

From: Guang Hong <[email-masked]>
Date: Sun, 19 Jun 1994 01:06:32 -0400

诗的技巧

        （几天来网上诸君对诗的情感与技巧谈论了很多，大家讲的都有道理，
这里我谈几点自己的看法，以共批评。）

        诗多源于情感，有感而发。但情感人人皆有，并非人人都可成为诗人。
一首诗的好坏，并不取决于诗人当时的情感是否充沛，而取决于诗人如何表达这
番感情。所以情感是诗的必要条件，而情感＋技巧才有可能写出好诗。情感与技
巧并非两个互不相干的概念，技巧是在读写之中炼就而成的，充沛的情感可以使
诗人灵活而不自觉地运用这些技巧。那么正如鲁鸣所问的，什么是技巧呢？我讲
几点体会，请大家补充。

        文学艺术虽然源于情感，但情感本身并非文学艺术。那些最忠实地记录
作者当时心情感受的作品，严格地讲，不能算作文学创作，充其量只能是一篇好
的心得或日记。评价文学作品有很大的主观性，因人而异。每个人的思维情感都
是不完全相同的，那些最忠实记录作者情感的作品有可能只有作者本人才认为是
好文章。要写出真正的文学作品，作者要在情感中提炼出精华成份，再以优美词
句表达出来，并尽量消除作者本身的思维痕迹。以此而成的文字才能在大多数人
心中引起共鸣，成为好文章。这种技巧难以言表，需以一生创作来体会，实为文
学的高级境界。

        其次，在情感之外，诗歌就是一种语言的游戏。诗歌与散文的不同点在
于前者用词简练，而且适于吟唱。用词，断句，安排句式是当代诗人之所长，在
此不必多言。说到吟唱，必然提到平仄与韵律。古体与近体诗都强调平仄韵律，
近体诗词更严格些。而这些生硬的规矩都是为了吟唱准备的，合乎平仄韵律的诗
词较容易上口。现代诗大多不押韵，押韵时也不大严格。其实诗歌本不一定非要
有韵，但用韵却是一种很重要的技巧。学会灵活运用平仄韵律，有可能写出高水
平的诗来。其实现代诗歌的先驱新月派诗人大多也用韵，徐志摩的一些诗押韵就
很工整。此外，韵本身就是表现情感的一种手段，比如范仲淹的＜＜渔家傲＞＞
：

                塞下秋来风景异，
                            ＾
                衡阳燕去无留意。
                            ＾
                四面边生连角起。
                            ＾
                千障里，

                长烟落日孤城闭。
                            ＾
这首词一路仄声韵，使塞外疆场充满一派肃杀之气。又如戴望舒的＜＜雨巷＞＞
：

                撑着油纸伞，独自
                彷徨在悠长，悠长
                又寂寥的雨巷，
                          ＾
                希望逢着
                一个丁香一样地
                结着愁怨的姑娘。
                            ＾
这首诗平仄韵交替而行，仄韵为主韵，更增添了凄凉的气氛。阳的诗文清新流畅
，也曾用韵：
                “蕾苞，裙袍，微笑。
                情涛，心礁，拥抱。”

用韵的例子不胜枚举，请大家把手头的诗词翻一翻，喜欢有韵的呢，还是没有韵
的呢？

        用词的技巧就更加丰富多采了，这里提一下重复句式。重复词句一般在
诗中事忌讳的，但如果用得好，可增强诗句的感染力，李白＜＜忆秦娥＞＞：

                萧声咽，秦娥梦断秦楼月。
                                ＾＾＾
                秦楼月，年年柳色，灞陵伤别。
                ＾＾＾
仄韵配以重复“秦楼月”，充满冷月伤别之情。又如徐志摩的＜＜再别康桥＞＞
：

                轻轻地我走了，
                ＾＾＾
                正如我轻轻地来。
                      ＾＾＾
                我轻轻地挥挥手，
                  ＾＾＾
                不带走一片云彩。

连续几个“轻轻地”使整个诗都漂了起来，不愧为大师之作。再有泓的＜＜又是
秋天＞＞：
                又是秋天，又是秋天
                那一摇便落的满地的金黄
                那一夜里变出如天边一样的收获
                那一风吹起远山如潮的果香
                那云
                那藏在深秋如期的约会
                亲爱的  你是否都还记得？

全诗三段，每段起始都重复，每句起始亦重复，这些用词技巧加上作者丰富的情
感使这首诗成为上乘之作。出色的现代派诗人大多很会用技巧，如舒婷有：

                不是一切火焰
                    都只燃烧自己
                        而不把别人照亮
                                    ＾
                不是一切星星
                    都仅指示黑暗
                        而不报告曙光
                                  ＾
                不是一切歌声
                    都掠过耳旁
                        而不留在心上
                                  ＾
重复句式加上间断用韵使这篇带有哲理性的诗富有情调，而且朗朗上口。下段更
加明显：

                不是一切呼吁都没有回响
                                    ＾
                不是一切损失都无法补偿
                                    ＾
                不是一切深渊都是灭亡
                                  ＾
                不是一切灭亡都覆盖在弱者头上
                                          ＾

        用词的另一技巧为叠字。李清照在她那首著名的＜＜声声慢＞＞里用得
恰到好处：
                寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚

而日前见网上西岭有一首可谓登峰造极：

                昏昏暗暗瘦瘦长长歪歪斜斜
                浩浩莽莽幽幽冥冥沉沉漠漠

        总之，诗的技巧是多种多样的，善用技巧的诗人可以写出令人玩味无穷
的诗句。技巧把情感装饰地好好的，每个人读起来都有自己的感受，这样的诗才
是好诗。情感是“在冰封的海面下，蔚为暗流，玄然欲泣，技巧就是破冰取鱼的
生趣”（梦冉语）。（梦冉是一位善用语词技巧的诗人，她的文字精巧别致，意
境深远，这是题外话）。然而，运用技巧并非总是快乐的记忆，灵活运用技巧往
往需要终生的修炼，大家一定记得唐代苦吟诗人孟郊“僧推（敲）月下门”的故
事。此外，技巧是为情感服务的，有意卖弄技巧是作诗的大忌，明眼人一看便知
。诗歌也是一门语言艺术，诗人也可以是语言大师。语言的技巧变化多端，其中
奥妙无穷。所以作诗要在用词上精于雕琢，善于雕琢，又不能留下雕琢的痕迹，
这才是大师之举，也是诗歌的高级境界。

秋之客学写白话文        一九九四年七月十四日