Subject: Re: ~{WsSR2+#,B[9$W>~}

From: [email-masked] (Xia Chun)
Date: Mon, 4 Oct 1993 21:50:33 GMT

In article <[email-masked]> "Tuya" <[email-masked]> writes:
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>各位说完工拙啦？说完了强盗逻辑就来了：－）。学方金兄一句：“求学问，”问>个问题。诗的特点之一是有音乐性不错，可凡事有度，过犹不及。这平仄对诗的要>求可以说是限制到了极点，什么位置上什么平仄，一点也不能错。这也太理工了吧>？以律害意的情况必然出现。否则为什么爱好者说网上诗不入眼，盖限制太严，不>易写也。
>
>这样看来，老杜固定格律，是一种规范化，可对诗的发展未必是好事。鸦看中国的>好诗，唐以前的真不少，格律不甚讲究，写得倒潇洒自如。唐以后太好的便不多了>。而今人如鸦辈欣赏杜诗，恐怕还是欣赏诗意的多，对其“工”与不工，倒是不甚>了了。但从美学欣赏上说来，仿佛没有太大的影响。从上口的角度，两句对应位置>的平与仄，即使对换过来又有什么很大的区别呢？“青青子衿，悠悠我心”“风起>云扬”“风吹草低”“猿啼三声泪沾裳”之类，它们所创造的意境和它们的平仄有>多大的关系呢？
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>据鸦看，李白写诗，好象有不管三七二十一，不但平仄，而且连句子的长短都不管>，兴之所至，随意为之的倾向，倒觉得这样比较能符合“诗言志”，贵在创造的本>质。据鸦看杜的一个很大的贡献是提供了动词创造性的用法，例如“来”天地，“>变”古今，“鸣”翠柳，处处创意，李白则有“啼”不住等。
>
>会写的自然能突破或驾驭格律，以白话入诗而不着痕迹，给人以透脱的感觉。不会>写的，把当初要写的感觉强行挤进平仄的格式以后，难免惨不忍睹。
>
>诸位以为如何？

〔抱歉，引文无一处可删。〕
秃鸦前脚走，咱后脚紧跟着收藏抖落的鸦毛。倒腾出去都是大价钱。

记得《艺概》里讲过划分作品为妙品，逸品，神品三个档次。同样适用于诗的格律
工拙。格律工整但毫无意境的属妙品，匠气十足，应该摆在工艺美术商店里。乃
初学者和缺乏灵气的匠人所为。格律工整并且意境深远的属逸品，多数有所建树的
诗人都能鼓捣出些中看的东西，不新鲜。意境高远超越格律甚至创造新格律的属
神品，此时意境非要突破格律不可，于是大巧若拙，这是大师的专利。普通人效法，
定然弄巧成拙。欲求神品，并非刻意对格律推陈出新，否则适得其反，大师的超越
往往成就于无意之间。

现代诗注重意境甚于格律，但要求诗人熟习起码的格律基本功。口口声声自称让
格律见鬼去，都是懵事儿的主儿，自个儿先起身见鬼去了。

蠢 侠＠赛挨死・有挨有死・一定有

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From: [email-masked] (Shimin Fang )
Date: Mon, 04 Oct 1993 19:06 est

In Article <[email-masked]> "[email-masked] (Xia Chun)" says:
 
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