Subject: Impressionisme etc, to Chun Xia

From: [email-masked]
Date: 3 Nov 1993 11:20:54 GMT

In article <[email-masked]> ,[email-masked] (Chun Xia 蠢侠) writes:

> 蠢侠不知波得莱尔的诗和文是那一路，但罗丹和印象派似乎关系不大，各自> 走路。

十九世纪中期，波得莱尔提出所谓的“现代化（modernite）”，
他认为艺术创作应抓住时间的本质：它的流动性，去 表现处於过去和未来之间的现在的瞬间。这种“瞬间感”在波得莱尔身上表现为一种空虚、怅惘的感觉：既没有过去的可靠，又没有未来的希望。过去已经失去，将来尚不肯定，使人处在一种深深的忧虑中。这种感情在《恶之花》、《巴黎的忧郁》中有充分的表现。

罗丹雕塑与传统的不同也在於试图表现运动中不同的瞬间。

> 印象派画室的哥几个的确活的不错，除了雷诺阿出身裁缝手头有点紧以
> 外，这几个人没遇到什么烦恼。
>
> 图鲁兹－洛特莱克蠢侠不知道

亨利．图鲁兹□洛特莱克伯爵（ le Comte Henri de 
Toulouze-Lautrec, oh, yes! ），印象派画家。
出身大贵族世家，自幼残废畸形，故烦恼而不甚愉快。常光顾下等酒吧、舞厅、妓院，并于其中“写生”（当然用印象派手法）。许多妓女、舞女、舞男（如 La goulue, Jane Avril, Valentin le desosse 等）
因他的作品而扬名天下，流芳百世。去年巴黎图鲁兹□洛特莱克画展，人山人海，门票要提前几天预定。大概都是为了看 La goulue 
等人的罢。

> 为什么野兽变抽象？ :-)
> 野兽派走单纯化的装饰路子，还能识别形象。抽象派是从康定斯基和青骑
> 士社开始的，

首先提出“抽象”概念的是 Worringer (Abstraktion 
und Einfuhlung, 1908)  。他提认为艺术应与自然
（现实）保持距离，用符号去表现自然，而不是被自然所主宰。

象其他流派一样，抽象派的产生是没有“预谋”的。除野兽派之外，它还在不同程度上受到 nabisme, cubisme  和後来的
dada  和  surrealisme 的影响。
抽象派内还可细分：表现派（康定斯基）、未来派（Marinetti）、
neo-plasticisme  (Mondrian) ... .

C.C. 以为，从经典派倒抽象派（不妨比较一下拉菲尔（并不痛苦）和 
Mondrian   的作品），人们似乎越来越拒绝直接表现自然、简单
模拟自然。也许是试图通过这种方式去表现自然的本质，某种超形象的真实。这一点与东方艺术倒不无共同之处。

                                                                                                 C.C.

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From: [email-masked] (Chun Xia)
Date: Fri, 5 Nov 93 02:18:35 GMT

王兄回来啦，正念叨知音呢。如今金大爷和业余军人霸市，侃画形势无限
大不好，大和尚怨爹娘给的眼睛不好使，把哥们儿先甩了。哥们儿这不就
耽搁了几日，咱也懒得客气了。咱哥俩就蔫侃吧，咱光侃不掐，躲进小楼
侃一通，管他蠢侠与王兄。蠢侠有意办一个疯丫画廊赚点碎银子换烟土，
到时候王兄可得来壮门面捧场。

In article <[email-masked]> [email-masked] writes:
>他认为艺术创作应抓住时间的本质：它的流动性，去 表现处於过去和未来之间>的现在的瞬间。这种“瞬间感”在波得莱尔身上表现为一种空虚、怅惘的感觉：既>没有过去的可靠，又没有未来的希望。过去已经失去，将来尚不肯定，使人处在一>种深深的忧虑中。这种感情在《恶之花》、《巴黎的忧郁》中有充分的表现。

谢过王兄的介绍。
蠢侠理解王兄的意思是，印象派强调瞬时性，波得莱尔进而为瞬时性确立
了美学理念，即“深深的忧虑”的世纪末意识。王兄并没有明确这就是印象派
的美学理念。
蠢侠观点是，印象派只是个“外光”画派，注重题材技法上的革新，印象派
画家没有提出深刻的理念。“正宗”印象派很“浅”，属大众化的，单纯感官
娱悦的艺术。印象派的主要几位画家思想比较单纯，波得莱尔曾为他们的绘画
特点作出归纳，即外光，点彩笔触和描绘日常景象。
蠢侠为疯丫画廊奔波货源时，读到波得莱尔等人的象征主义追求神秘，对高庚
有很深的影响。也许印象派运动是当时文化新潮的代名词，瞬时性本身只是后
续艺术理念的一种催化剂。波得莱尔相对成熟完整的思想可能应体现在象征主义。

印象派运动无本征，印象派确有本征――印象派技法。塞尚，梵高，高庚三人
都接受过毕沙罗的指导，三人都是从印象派技法起家。

来个贼工程的，印象派画家将瞬时的光和气体编码于色彩和构图，而观画者将
色彩和构图解码成瞬时的感受。一切“传统”艺术都是感觉信息的编码解码
审美过程。
>罗丹雕塑与传统的不同也在於试图表现运动中不同的瞬间。
蠢侠不敢苟同。这里又是一个技法问题。雕塑比绘画难度大。印象派绘画可通过
光色产生瞬时性，而雕塑只剩下造型和肌理〔肌理至本世纪才有自觉运用〕，
手段比绘画限制多。传统雕塑的时间因素是由人物的姿态产生的，早在米开朗
基罗就有运用，如“奴隶”。罗丹在其艺术论指出米开朗基罗改变了姿态重心，
因而超越古希腊，创造了有力度的动感。罗丹本人的突破是引入现实主义因素，
如“加莱义民”，以及浪漫主义因素，如“巴尔扎克”。
>出身大贵族世家，自幼残废畸形，故烦恼而不甚愉快。常光顾下等酒吧、舞厅、妓>院，并于其中“写生”（当然用印象派手法）。许多妓女、舞女、舞男（如 La gou>lue, Jane Avril, Valentin le desosse 等）
>因他的作品而扬名天下，流芳百世。去年巴黎图鲁兹□洛特莱克画展，人山人海，>门票要提前几天预定。大概都是为了看 La goulue 
>等人的罢。
>
多谢王兄唤起记忆。他的画肯定见过。印象里他画过红磨坊(Moulin Rouge?)，
极有气氛，装饰性色彩，受浮世绘影响很大，善用白描。他还能算是印象派吗？
周末找本画册看看再说。
>（现实）保持距离，用符号去表现自然，而不是被自然所主宰。
一个流派的诞生应该以有影响的画家为准。否则印象派要归功于Courbet，他
告诉莫奈“外光”的概念。

>象其他流派一样，抽象派的产生是没有“预谋”的。除野兽派之外，它还在不同程>度上受到 nabisme, cubisme  和後来的
>dada  和  surrealisme 的影响。

同意。独立的抽象派不存在，都要加上限定词。有关时间表∶Abstract 
Expressionism, Kandinsky, 1910; Futurism, Marinetti, 1911 (really
abstract???); Neo-Plasticism, 1910?, Mondrian; 都有艺术宣言。 流派
太多，晕了，幸好没学艺术史专业。
>模拟自然。也许是试图通过这种方式去表现自然的本质，某种超形象的真实。这一>点与东方艺术倒不无共同之处。
>
是多元化，人类审美的疆域在现代艺术运动中大为开拓。王兄所述体现现代
艺术鲜明的前卫意识。
多谢王兄，侃得很过瘾。欢迎大伙儿都来侃，疯丫画廊就有戏了。