Subject: Re: ~{PBNE~}: ~{=Y;z788_>|TZL(WTI1N49{~}

From: [email-masked] (Duran Toker)
Date: 26 Dec 1993 20:42:31 GMT

Ying Xu ([email-masked]) wrote:
: 大陆是应面对自己现有的种种弊病，但你凭什么就断定大陆是在不负责任地咒
: 骂罪犯呢，你是不是也有点不负责任呢。。。

: >这样问题能妥善解决吗？？������那你说台湾目前对劫机犯的处理能妥善解决问题吗？明眼人都能看出来，只要
: 有一次遣返的先例，就不会再有这种事发生。

兄弟我颇有同感。只要遣返一次，劫机的事就不太容易发生了。好多弟兄们都
提过一个问题，为什么罪犯不朝别的国家劫持飞机？原因很明了，他们被遣返
回中国受重刑处罚的可能性很大，而台湾对遣返劫机犯的事至今还抱住过去的
立场不变。当然，人们可以讲，现在的台湾有那么一点儿法制社会的意思，处
理劫机事件要依法行事。可是，法制社会的法律就是一成不变的？虽然不能根
据长官意志随意改动法律，但劫机事件屡屡发生，难道讨论修正法律的时间还
不够？一定要发生机毁人亡的惨祸以后才要引起重视吗？修正法律需要征求民
意，但这不会成为制定遣返劫机犯条款的障碍，台湾的民意不会希望这种事件
多多地发生吧？遣返劫机犯的事至今没有答案，兄弟我以为在台湾当今高层官
员的头脑中，腐朽的意识形态因素还在作怪，在这件事上，他们未必真正按民
意行事。另外，对机上乘客的生命安全漠不关心，也是这些高层官员的心态。
不管台湾方面接收被劫飞机的措施多完善，在这种非正常着陆过程中，出事的
的可能性还是要比正常着陆过程中大得多。以前兄弟也曾责怪中国机场方面的
安全检查不完善，以至于劫机事件屡屡发生。但现在看来，台湾政府要为此负
大部分责任。

如果霉国飞机被劫持到台湾，兄弟我肯定不会责备台湾政府采取如今之不明智
立场，因为那不关我的事。

至于劫机犯原来都是什麽人，没必要争论。就算是某人真正怀着一颗促进中国
民主化的心，也应该懂得尊重别人的权利，哪能为了实现自己的宏图大志就可
以拿别人的生命作赌注呢？如果他自己愿意，跳河、上吊或吃药，都没问题，
哪能拉别人垫背呢？何况，大部分劫机罪犯都是在中国已犯下要案，眼见暴露，
才狗急跳墙，劫机逃跑的。

现今，两岸正就此事商谈，希望他们尽快制订出防止此类劫机事件再发生的措
施。如果台湾政府拒绝采取合作的立场，作为一个中国人，兄弟我希望中国政
府采取强硬立场，对台湾当局施加压力，包括使用武力：比如，使用弹道导弹
有选择地轰炸一两个台湾的军用机场。如果弹道导弹的命中精度较低，以至于
常规弹头不能造成满意的打击效果，则不惜使用战术核弹头。

等严重事件发生后再采取严厉措施，就已经晚了，人死不能复生。

--

  笨人
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  兄弟办事可是一步一个脚印。
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From: [email-masked] (~{7gBzB%~})
Date: 27 Dec 1993 02:59:09 GMT

In article <[email-masked]> [email-masked] (Duran Toker) writes:
>Path: news.csie.nctu.edu.tw!ccsun35!act-gate
>From: [email-masked] (Duran Toker)
>Newsgroups: alt.chinese.text.big5
>Subject: Re: 新闻: 劫机犯高军在台自杀未果
>Date: 27 Dec 1993 00:32:16 GMT
>Organization: Zentrum fuer Netze, Universitaet Bremen
>Lines: 48
>Message-ID: <[email-masked]>
>References: <[email-masked]>
><[email-masked]> <[email-masked]>
><[email-masked]> <[email-masked]>
>NNTP-Posting-Host: [email-masked]
>X-Chinese-Text: HZ
>X-Newsreader: TIN [version 1.2 PL1]
>OR-NNTP-Poting-Host: alf.zfn.uni-bremen.de
>CNT-Message-ID: <[email-masked]>
>Originator: news@ccsun35

>: >这样问题能妥善解决吗？？

>: 那你说台湾目前对劫机犯的处理能妥善解决问题吗？明眼人都能看出来，只要
>: 有一次遣返的先例，就不会再有这种事发生。

>不管台湾方面接收被劫飞机的措施多完善，在这种非正常著陆过程中，出事的
>的可能性还是要比正常著陆过程中大得多。以前兄弟也曾责怪中国机场方面的

>至于劫机犯原来都是什麽人，没必要争论。就算是某人真正怀著一颗促进中国

>  笨人

真搞不懂你是怎麽想的, 你听过”同一个国家”有所谓的劫机犯遣返
这回事吗？你的绰号还真的好！！

当”台湾当局” 在默默进行”一国两制的制度”, 中国方面
却破坏了这默契, 要台湾以”国家”的姿态出现,

当台湾政府必须隐瞒这”一国两制”的事实, 以便安抚台独人民的民心时,
你们的”将贼民”猪仔却又一竿子打翻这招”漫天过海” , 那您们要台湾怎麽做？？

要用飞"蛋"？？要用武力？？再给台湾当局不得不离家出走的藉口？？

一个可爱的小孩因为家长与外人打架打输了, 把小孩作为赔偿的代价,
这孩子後来被领回了, 高高兴兴的小孩以为回到温暖的家, 可这个家,
这个家却因为叔叔伯伯内斗要孩子打自己人...

孩子啊！失去了天真的脸庞....

五十年後, 这孩子争气, 许多方面都光宗耀祖,  这丑陋的大家族家长, 现在却
要孩子们都回家, 要孩子们好好养这个家,  不回家, 就打！！

孩子说：
             想回故乡, 但是路还好长好长...
             孩子想回家, 啊！家, 您在何方？？
             孩子的心, 永远是汉唐;
             孩子的家, 不要这家长,
             孩子的希望, 全家都安康,
             孩子的责任, 为中国争光,
             孩子的家, 要富裕与坚强！！
             孩子的家, 要民主与安详！！
             孩子走了五十年, 偷偷地看了家长,
             啊！又被踢出了家乡,

             孩子啊！！你家在何方？？
             日落西山, 沧海茫茫......
             落霞孤雾, 遥望西方......
             继续找寻吧, 孩子, 回家的路, 好长好长.....

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          山雨欲来风满楼

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From: [email-masked] (Yu Jian)
Date: 29 Dec 1993 21:36:39 GMT

为响应“读禁书，看裸女，听摇滚”号召，特收集“黑豹”全集，让大家
边读边看边摇。

叉子

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黑豹乐队于１９８７年初开始他们的初型，早期的经历坎坷，在乐团上既不
确定，生活中也无援助团员们对音乐的热爱屡屡遭受挫折。之后吉他手郭传
林决定退出舞台，专心经营黑豹乐团，经他大力整顿，并多次改组以后，
１９８９年底，正式组成现在的规模。１９９１年专辑录音完成后，在香港
试探性推出的结果，竟然连获香港电台排行榜数周冠军，也因此在中国大陆
造成大量的翻版热潮终于成为中国人世界里销量最高地摇滚乐队。

黑豹的团员年龄平均２５岁，在中国大陆地摇滚乐队中属于中间地带，不象比他

们年长的乐手一般，在音乐中有强烈的意识形态主张；也不象比他们年轻的新代

乐手般放肆轻狂。他们在北京摇滚乐队大都极力开创风格的时候，却选择了一道

看似温和的道路，在歌伴间被视为“ＰＯＰ”的倾向。其实在音乐中隐藏着强烈

的气氛和深刻的感情，对生命诚挚的热爱，对人类感情的信赖，使他们的音乐真

挚而动人，而一种耗不虚饰的天真，和对自由自在的渴望，又让人听见一种原始

而狂野地激情，在乐队中埋伏隐藏。在那段坎坷岁月的磨练，在家人眼光中默默

咬牙的血泪，使他们勇敢地走向一条自己的路，在这条路上他们己建立典范。

郭传林（郭四）
经理人，原任黑豹吉他手。从退出舞台后致力经营黑豹乐队。郭四个性沈着坚毅
不喜修饰边幅，工作能力精干。因他们的奋力经营，黑豹才得以完成梦想。北京
摇滚乐圈中人都称他为“四哥”。

岳树彬
现任主唱，１９６９年１月１１日生，青岛人，十二岁考入中央音乐学院，主修
小号。

宝唯
前任主唱，１９６９年１０月生，北京人。

李彤
１９６４年１１月生，北京人。黑豹创始团员，自小热爱音乐１９８７年和郭四
创立黑豹乐队。

赵明义
鼓手，１９６７年１０月７日生，东北人。父亲是音乐教师，自小学习木琴，
１９９０年加入黑豹。

王文杰
贝斯手，１９６５年５月１１日生，北京人。１９８７年加入黑豹。

（一）  脸谱  （４：４４  词／曲：  李彤）

        简简单单的思维，丰丰富富的语言，佯装笑脸，讥渴的眼
        内心却着急的，内心却着急的呼唤

        生存在虚伪的  虚伪的下面
        没人会多看你一眼
        这是个现实的    这是个现实地世界
        揭开虚伪的脸谱你面对空间
        重新选择你自己的世界
        抛掉旧鞋    崭换新颜
        那才是你所找寻的世界

（二）  怕为你自己流泪 （４：４８  词／曲：宝唯）

        感觉总会有这么一天
        看着你无话可说
        太阳的光直射你的脸
        难过的深埋我的头

        再也不敢直视你的眼
        怕你为自己流泪
        再也不想让你太疲惫
        我知我面临着分手

    ★  不用说ＧＯＯＤ  ＢＹＥ
        让我在黑暗中回味
        我的梦从此没有色彩
        不用说ＧＯＯＤ  ＢＹＥ
        我会珍惜那未来
        和你带不走的圣爱

        电话中你说你要回来
        盼着你可又想躲闪
        一颗心为我为爱归来
        可我又如何对你说

        脑海是空白  恐惧矛盾的现在
        没有权力挽留这分爱  爱依然存在
        不愿消失太快
        不要把我关在门外

        一切一场梦，一切将成空
        一切留在孤独回忆中，  一切是梦
        一切也不是场梦，不要把我关在门外

        （ＲＥＰＥＡＴ  ★）

（三）眼光里 （４：３８  词：黄小茂��曲：王文杰）

        我的眼光里燃烧着一团火
        是太年轻的错
        你眼光里湿淋淋的望着我
        好象是你想要点什么

★  你如需要我就请你找我
        我带你回家充饥解渴
        光阴似水你尽管去喝
        我只想过的快活  快活……
        你如需要我就请你稿诉我
        我会好好的将你把握
        光阴似箭射穿你我
        我只想过得快活  快活……

        我眼光里流露着寂寞
        因为我不会说
        你若真的决定爱上我
        就别怕我心狂野如火

       （ＲＥＰＡＥＴ  ★） 

        我心如火
        我的心狂也如火
        我的心寂寞如火

（四）体会    （４：４０  词／曲：  李彤）

        你心里明白  我不必多说
        我就是不用说  你也能猜得到
        我做的一切  你都知道
        我就是想瞒也瞒不了

        我走就走吧  你不再需要
        本性的满足  你早已经得到
        世上的异性  你体会不少
        没有我你可换新交 

★  谈什么爱情谈什么得到
        在这世界上真诚有多少
        想得到你就耐心的寻找
        如果你得不到也不必多想

        我并不象得到  付出太多得到太少  整天烦恼
        应该得到多少  你要有体会  你便知道

      （ＲＥＰＥＡＴ  ★  ）

（五）  别来纠缠我  （４：４０  词／曲：宝唯）

        我不想对你再说些什么
        现在是气愤的我
        你已经被你的虚伪完全淹没
        变成讨厌的颜色

★  把你自己应该做的工作
        作得比别人出色
        把你的态度变得让人接受
        你我是平等的你我

★★你别来纠缠我
        你别让我难过
        这是新的中国
        我不想再多说

        难道你说话偏要如此的蛮横
        这是哪里的规则
        也许你改去学学礼貌功课
        别让人开口指责

      （ＲＥＰＥＡＴ  ★）
      （ＲＥＰＥＡＴ  ★★）

（六）无地自容  （５：３２  词：宝唯  曲：李彤）

        人潮人海中  有你有我
        相互相识相互琢磨
        人潮人海中  是你是我
        装作正派面带笑容

★ 不必过份多说  自己清楚
       你我到底想要作些什么
       不必在乎许多  更不必难过
       终究有一天你会明白我
       人潮人海里  又看到你
       一样迷人一样美丽
       慢慢的放松  慢慢的抛弃
       同样仍是并不在意

      （ＲＥＰＥＡＴ  ★）

      不再相信  相信什么道理
      人们已是如此冷漠
      不在回忆  回忆什么回去
      现在不是从前的我
      曾感到过寂寞  也会被人冷落
      却从未有感觉  我无地自容

（六）  ＴＡＫＥ��ＣＡＲＥ  （５：４１��词：黄小茂　曲∶宝唯

 ＴＡＫＥ  ＣＡＲＥ  Ｉ  ＷＡＮＴ  ＴＯ  ＳＬＥＥＰ
 ＴＡＫＥ  ＣＡＲＥ  Ｉ  ＷＡＮＴ  ＴＯ  ＳＬＥＥＰ
 睡着的人可以自由的飞
 ＴＡＫＥ  ＣＡＲＥ  Ｉ  ＷＡＮＴ  ＴＯ  ＳＬＥＥＰ
 ＴＡＫＥ  ＣＡＲＥ  Ｉ  ＷＡＮＴ  ＴＯ  ＳＬＥＥＰ
 睡着的人不容易流泪

 ★   子夜二时请你推醒我
          告诉你我梦见了什么
          七彩的天堂竟没有  人过去的消息
          人留下地痕迹

 ＴＡＫＥ  ＣＡＲＥ  Ｉ  ＷＡＮＴ  ＴＯ  ＳＬＥＥＰ
 ＴＡＫＥ  ＣＡＲＥ  Ｉ  ＷＡＮＴ  ＴＯ  ＳＬＥＥＰ

★★    子夜二时请你想起我
            与我谈一谈关于寂寞
            有人告诉我我睡以后
            你哭过  也恨过
            你笑过  也忘过  
            （ＲＥＰＥＡＴ  ★  ★★）

（八）   靠近我       （６：０２  词：宝唯  曲：王文杰

          眼中含着眼泪
          虔诚的忏悔
          镜中好梦 ？  的我
          象是真的犯了错

  ★  我也不愿真的去体会
          那种苦涩滋味
          又有谁能告诉我
          该咋样去做

★★  时常感到疲惫
          辛酸和劳累
          镜中变消瘦的我
          忍受不平的折磨

         （ＲＥＰＥＡＴ  ★）
         不愿去过平常的生活
         放弃一切才是我的错
         何时得到轻松和快乐
         何时驱散身边的寂寞

         靠近我  安慰我  理解我 

（九）  ＤＯＮ’Ｔ  ＢＲＥＡＫ  ＭＹ  ＨＥＡＲＴ 
（５：０２  词／曲：宝唯）

        也许是我不懂得事太多
        也许是我的错
        也许一切已是慢慢地错过
        也许不必再说

        从未想过你我会如此的结束
        心中没有把握  （心中如此难过）
        只是记得你我彼此的承诺
        一次次的冲动

★  ＤＯＮ’Ｔ  ＢＲＥＡＫ  ＭＹ  ＨＥＡＲＴ
        再次温柔  不愿看到你那保持的沉默
        独自等待  独自承受
        喜悦总是出现在我梦中

        你所拥有的是你的身体  诱人的美丽
        我所拥有的是我的记忆  美妙的感觉 

        ＭＹ  ＢＡＢＹ  ★      
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                               完

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From: [email-masked] (Yu Jian)
Date: 29 Dec 1993 21:40:04 GMT

摇回月中国   （乱谈中国摇滚）

１９５５年当比尔・黑利的一首单曲《ＲＯＣＫ－ＡＲＯＵＮＤ－ＴＨＥ－
ＣＬＯＣＫ》，像贝多芬的命运之手一样敲开摇滚乐的大门时，谁也没想到
这竟是现代音乐史的一场新革命的开始。

摇滚乐发展到现在，无论从形式到内容都发生了巨大的变化，从广义上讲，
它已成为一种书写自我，表现某种观念的极为普遍的手段，从刚刚起步时那
种相对狭窄的界定范围内腾越而出，逐渐散漫成文化的光环，广泛地表达着
这个时代的理念与感情。

中国，这块古老的土地，已沉寂多年，它的第一声吼叫来自１９８６年崔健
创作的《一无所有》，当时他那嘶哑凄凉的嗓音和优美而充满西部色彩的音
乐，把早已等得不耐烦的几千观众��摇滚从它刚刚踏上中国就处在艰难中，
至今仍旧在困苦中挣扎,但在白纸黑字的中国音乐史上还是出现了黑豹，唐
朝，呼吸，黄种人，萤火虫，超载等令人兴奋的名字.

中国的摇滚，首先是中国，然后是摇滚。我这样说，非试图给中国的摇滚下
个似是而非的定义，那样做绝对愚蠢，我只是想把我感受到的也许是幻觉的
东西平坦地呈现出来。

谁都承认，崔健是中国摇滚第一人。“一无所有”这首中华摇滚史上的开山
之作，叙述了西部黄土高坡一个凄婉的要求。它把民族和个性溶入了不断轰
鸣的吉它和嘶吼中，创作了一个西方音乐和东方音乐完美结合的典范。

崔健的独特就在于他的思想性。到目前为止，他仍是中国摇滚乐坛最深刻的
沉思者，他的歌词时时洋溢着崭新的意像，在某些方面甚至有些接近新生代
的诗歌。不过，他的歌词明显的缺点就是过分偏重韵律，有一种封闭的感受，
与摇滚中那种开放式的特质是相反的。

崔健音乐的精神特点，用两个字就能概括：反叛。其实这不仅是他，也是其
他摇滚组合的共同特点。这就造成了中国摇滚题材的相对狭窄。究其原因，
从根本上说是时代的产物。当年青的灵魂不断经受徘徊，重压，迷茫时，他们
对事物的最先反应就是反抗，而很少达到超越，这不禁让人想起美国诗人金丝
波格的“嚎叫”，它喊出了“垮掉的一代”的心声。而中国目前的摇滚无一
例外没冲破这种精神范围。

但中国毕竟是中国，它的反叛虽然同样沉浸在失落感，胁迫感，危险感，却又
有西方没有或少有的忧郁感，这种忧郁参入了深厚的中国文化。从崔健的“花
房姑娘”，到黑豹的“ＤＯＮ’Ｔ  ＢＲＥＡＫ  ＭＹ  ＨＥＡＲ
Ｔ”到唐朝
的“月梦”，都明显地感觉到中国的忧郁之魂。

这里有必要提及西方特别是美国的摇滚乐，西方摇滚乐的产生是水到渠成的事
情，它的起步比中国早几十年，更重要的是它有中国所没有的深厚的物质准备。

而在中国，摇滚乐像某种情况下打了一针催化剂的豆芽菜，其发展多少带点
畸形的意味

（输者按－我对这个观点有不同看法，至少在某一层次某一群体中，在中
国，摇滚乐有了它的精神准备和物质准备，而且，精神准备比物质准备重要
得多。）

当今西方的摇滚乐，在风格上吸取了非洲音乐，南美洲音乐等许多不同的文化。
歌手们拥有孜孜不倦的探索精神，而较高层次的社会意识和政治意识更深刻地
影响了摇滚乐的发展。凡此种种，都使西方的摇滚题材十分广泛，深入社会的
各个侧面，与中国摇滚的狭窄形式形成鲜明的对比。比如著名歌手DON.HONLEY
1989年的专辑“THEEND OF INNCENE”就非常偏重社会，
偏重生命的感受，音乐异常优美，旋律性很强，歌词饱含了浓厚的诗意，以至
社会学家赞赏它是乱世中的一剂良药。

诚然，当今西方正走红的重金属，好似也充满着反抗，疯狂，但与我们不同
的是，它是一种更高层次的回归。一个加拿大歌手指出：事物发展像个圆，
７０年代的流行音乐更颓废些，而现在PUNK的方式已进入了重金属，ＰＵＮＫ
是社会主义的，而重金属是资本主义的。另一位歌手则直接了当地说：我们
不是反抗。
（输者按－干吗什么都往政治上扯！）

也许我们可以猜测，西方的重金属更注重从人性，能的方面进行挖掘，而中
国更注重表层的重压。

黑豹是大陆闻名遐迩的重金属乐队，它的出现令人兴奋，从某种意义上讲，
它是对崔健的超越。那盒流行甚广的专辑，体现了更现代，更城市化的特点，
浸透了对生活的困惑和疑问，充满了粗犷的温柔。其中“无地自容”是一首
难得的好歌。歌词中“人海人潮中又看到了你，一样神秘一样美丽”真是神
来之笔，让人想起意象派诗人庞得关于地铁车站的短诗。加上那奔放的旋律，
立即倾倒大批歌迷。那阵子，满街筒子都是热爱黑豹的歌迷们扯着嗓子寻找
爱情。
（输者－应该是“一样的迷人一样的美丽”。说“黑豹”超越崔健？打死
俺也不信！）

黑豹的专辑中还表现了中国摇滚的另一方面的缺点，即除了精神范围的狭窄外，
就是音乐旋律重复过多，整盒专辑好像从一个动机中发展而来，有种雷同感。
同样，崔健的第二盒专辑“解决”也和“新长征上的摇滚”区别不大，因此歌
迷们对第二盘的反映远不如第一盘。国外一家杂志曾把崔健比作中国的鲍勃迪
伦，思想上也许两者所处的前驱位置是相同的。但鲍勃迪伦除了神秘气氛和逃
避感外，还处于在永久的变换中。当然，崔健的缺少变化很可能是中国的摇滚
刚刚起步略现幼稚造成的。

真正称得上有所超越的是“唐朝”，笔者首次听到那一盒专辑时，只能用两个
字来形容：感动。那种对传统文化神往，那些不断呈现在听众面前的，以古典
文化为根基的疯狂挥洒，让人体味到中国摇滚的神韵，笔者不禁记起当年曾哄
动一时的新古典主义诗歌“月中国”，这首诗把中国古诗和现代派诗融洽在一
起，达到了超越式回归的境界。

这里，揭示了中国摇滚重金属不同于西方的又一特点，即西方歌手总是把自己
描绘成局外人，拒绝现有的，自认为腐朽的文化，而中国歌手却有一种对古典
文化的崇拜（不是盲目的，而是批判，创造性的）。

几千年来，西方的思想一直以冲破为主，因此他们的摇滚总有无所顾忌砸个粉
碎的一面，而中国的思想以“看破”为主，那艺术阶层的“和谐”意境，流传
了几千年生生不息，这会不会影响中国的摇滚乐呢？抑或说这正是炎黄子孙的
魂魄？

在旋律上，唐朝的音乐有了很大的飞跃，风格也趋向多变，比如“天堂”是一
支流行味很浓的单曲，“选择”在一阵凄切的嘶喊后，忽然出现一段令人吃惊的
优美和声；“月光”是唐朝最温柔，忧伤的代表作,，和１９９０年格莱美
最佳单
曲(MORE THAN WORD)很相似，充满了民谣的意味；主打歌“梦
回唐朝”虽并不十分出色，但其思想性却相当深刻，决定了整盒专辑的倾向。尤
其是唐朝的主吉它，技术相当好，其风格超出了简单模仿的层次。
            
笔者曾和不少超级歌迷交谈过，其中大部分人受过高等教育，是外语高手。
我们的话题常在西方的ＰＯＰ，大陆摇滚和香港歌曲间跳来跳去。

歌迷Ａ说：“真正懂得西方摇滚的人在中国是极很少的，首先我们没有西
方的文化背景；其次我们在西方音乐方面的修养太差，对外语的理解也很
浅。像我这种半瓶子醋，纯粹是被勾引上的，绝对谈不上深刻理解，但即
使我这样的也是少数。”

荷兰歌迷Ｂ说他到过日本，听过日本的摇滚乐。我问他感想如何，他说，
日本人的吉她弹得狠快，感觉不出什么内容。

歌迷Ｃ是中国摇滚的铁杆捍卫者，他说：“我真的喜欢那些歌，每次听我都
激动。我觉得他们真实，有什么说什么，不虚伪。”

我问：“像‘黄土高坡’之类的歌不也往土里写吗？难道不真实？”

“那才假呢，不过是为了写而写，不是发自内心的。打个比方，摇滚乐手就
象精神资本的所有者，而所谓作曲家则是银行出纳。”

“赵传的歌在大陆煽的很响，被赞美为小人物的代表，你认为呢？”

“放屁，那更虚伪。比如‘我很丑，可我很温柔’这首歌，当时滚石只为他制
作一首与赵传外表相符的歌，捧红他，由此获得高额利润，是为钱。不象我们
的乐手，在没钱，没场地排练，没人支持的情况下，痛苦奋斗，最终喊出一声
‘安得广厦千万间’这样崇高的口号。”

透过歌迷的话，我深深思索。青年人的嘶喊，反抗更多是获得真实。摇滚唱出
了真实，唱出了他们的心声。不管你如何遮掩，进入大气的流星总要堕落的，
那么何不打开天幕让所有的年青的眼睛仰望真实的天空，得到自然的享受呢？

记得曾有个滑稽的情景，某天晚上，我和几个歌手一起聊天，电视里一位著名
作曲家正在侃侃而谈，报怨钱，报怨商品大潮对艺术创作的冲击，我们听后之
了嗤之以鼻，简直无话可说。中国的流行音乐要想真正超越港台，得到腾飞，
头一件事就是把这些折磨歌迷的所谓作曲家哄下台，把那些假大空的歌词，那
些装腔作势的废话扔进废纸堆。给人们一点真实，一点乐观，一点情理之中的
感动。

摇滚在中国已经成为一种精神。广漠的中国文化仍然不断地呈现，渗透到摇滚
激动的节奏中。真正的超越，真正的回归属于真正的追求者。

但愿我们在摇摇滚滚的道路上得到一个永远的月中国。

-------------------------全文完---------------------------

＜中国青年＞１９９３。４期  社址：北京西城官园育强胡同甲限２２号

作者：晓航

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