File = LR2c.html
Last update = August 5, 1996
Traducción = Septiembre 5, 1996
(Entra Carmen y encuentra a GUILLERMINA en la pieza, mirando un cuadro. Al escucharla, Guillermina se da vuelta .) CARMEN Perdón. No me di cuenta que había alguien. GUILLERMINA Le gusta ésta? (Carmen se acerca, y mira la pintura.) GUILLERMINA Yo encuentro que la tensión entre el color y el diseño es hipnótico.. CARMEN Verdad? Yo no siento ninguna tensión. GUILLERMINA Siento como si los colores se quisieran filtrar hacia el diseño, al mismo tiempo que el diseño trata de explotar hacia el color. Es muy sexual, llena de pasión, no lo ve? CARMEN No lo veo, simplemente porque no está. GUILLERMINA O sea que no le gusta? CARMEN La encuentro repugnante. GUILLERMINA Ni un poquito? CARMEN He visto mejor arte en las paredes de un baño. GUILLERMINA Gracias a Dios. Pensé que era la única. CARMEN Perdón? GUILLERMINA A mi tampoco me gusta. La encuentro como estresante. Si yo la tuviera colgada, seguramente me produciría pesadillas. Es como mostrar pornografía. Entra Juan. Tiempo = 0100 JUAN Veo que ya se conocieron. CARMEN No formalmente. JUAN Sra. Carmen Rioseco, mi asistente, Guillermina.. GUILLERMINA Encantada de conocerla. CARMEN Si. (A Juan) Podemos continuar con nuestro negocio en privado? GUILLERMINA No se preocupen por mí - yo ya me iba. Inicia su retirada cuando se topa con Ana, que está entrando al área. Se saludan y Guillermina continúa hacia el resto del living, ignorando a Eduardo y Francisco, deliberadamente hacia el hall - y luego hacia el comedor, donde se junta con Alberto y Luisa. (Ana se junta con Carmen y Juan. Ana va directo a la pintura que Carmen y Guillermina estaban mirando.) ANA Es espectacular, verdad mamá? CARMEN De cuál estas hablando, de ESA? ANA Extraordinaria, verdad? Tan pacífica, tan tranquila. CARMEN Repugnante JUAN Deje que crezca en su interior CARMEN Ana, la verdad es que si me trajiste exclusivamente para mostrarme esta pseudocreación egocentrista, totalmente lúgubre, caótica y pretensiosa.... (Mirando otra pintura que si le ha llamado la atención.) CARMEN Aquí si que hay ALGO que podría mirar más de una vez. (Estudia la pintura. Juan se acerca a Ana y hablan despacio.) JUAN Y ahora que hacemos? ANA Yo me encargo de mi mamá. (Ana se mueve al lado de la otra pintura, a un costado de su madre.) ANA También es buena. CARMEN "También." Que aprendiste en la escuela de arte que te pagué? ANA Pero ese estilo es vanguardista. Esta es segura. Juan tiene razón, dale tiempo para que crezca en ti. CARMEN Espero que eso no me pase. (Juan se les une.) JUAN Excelente gusto, señora. ese fue mi cuadro favorito de la última exposición. CARMEN No me gusta que me presionen. Si me deja tranquila, puede que lo compre. JUAN No era mi intención, sólo quería complementar su buen gusto. CARMEN No trate de aparentar, puedo ver exactamente sus intenciones. ANA Mamá, porque no compramos las dos? CARMEN Y para qué voy a comprar basura? ANA Para mí. Estoy enamorada de este cuadro. CARMEN Los gustos de la juventud son tan depresivos. ANA Los tiempos cambian, mamá, igual que los gustos. CARMEN La cultura se ha degenerado, pero eso no significa que yo deba apoyarlo. ANA Me lo puedes regalar para mi cumpleaños. CARMEN De verdad ves algo en eso? (Se dan vuelta hacia la otra pintura, con Juan siguiendolas. Están mirando la otra pintura cuando entra Francisco.) Tiempo = 0230 FRANCISCO Sólo mirando - o piensan comprar? (Juan que por supuesto lo reconoce.) JUAN Y qué lo trae por estos lados? Después de lo que escribió sobre la exposición, no esperaba que volviera a pisar la galería. Acaso se siente culpable - y viene a echarle una segunda mirada? FRANCISCO Si, una segunda mirada. Pero culpable, jamás. Quería ver de nuevo la pintura de Eduardo Meza. La movieron? JUAN Eduardo se la llevó. FRANCISCO Mala cosa. Les molesta si doy una vuelta? JUAN Sientase como en su casa. (Francisco le habla a Carmen, que aun está con Ana mirando la pintura que Carmen detesta.) FRANCISCO Tiene usted muy buen gusto. Esto es lo mejor de la muestra, quizá lo único que merece llamarse arte. CARMEN Está hablando en serio? JUAN Disculpeme, no los he presentado. Francisco Larraín, crítico de arte de la revista Paula. Carmen Eyzaguirre, una de las coleccionistas más importantes del pais. CARMEN He leído algunos artículos suyos. FRANCISCO En serio? Espero le hayan gustado. CARMEN Bastante más que esta pintura. FRANCISCO Quizá vino con otras expectativas. ANA Eso es lo que estoy le tratando de decir. Cómo está Ud., soy Ana. FRANCISCO Encantado. ANA La estoy tratando de convencer que la compre. FRANCISCO Sería una excelente inversión. En este tipo de cosas hay que adelantarse a los tiempos . CARMEN Yo prefiero esa que está allá. (La apunta. Francisco hace una mueca de desagrado.) FRANCISCO Pedoneme, pero veo que está interesada en arte decorativo, y no en el arte que llega al alma. CARMEN Esa pintura le habla al alma? FRANCISCO Me conmueve en lo más profundo. Entra Eduardo , con un gran cuchillo en sus manos. Time = 0330 EDUARDO Francisco! (Todos se dan vuelta y ven el cuchillo.) EDUARDO Es hora de cambiar los papeles, hora de que los críticos sean criticados! JUAN Lalo, te volviste loco? Guarda eso. (Se acerca a Eduardo, pero ante sus ademanes con el cuchillo, retrocede.) JUAN Todo esto por una mala crítica? EDUARDO Por supuesto que no. No se trata de mi. FRANCISCO Entonces? EDUARDO Del daño que haces! FRANCISCO Si no le gusta lo que escribo, no lo lea. EDUARDO Daño a la cultura! Daño a los artistas, especialmente a los artistas jovenes-- . . . FRANCISCO Especialmente a Eduardo. EDUARDO --que sufren para encontrar su visión, que trabajan gratis y sin recompensas, que derraman sangre en sus trabajos, que-- . . . FRANCISCO Ahorrate tus palabras. (Acercandose a Eduardo) FRANCISCO Guarda el cuchillo. EDUARDO No te acerques! JUAN Creo que habla en serio. CARMEN Haga lo que dice, por favor! FRANCISCO Yo también hablo en serio. EDUARDO Francisco! FRANCISCO No tienes agallas. Dame el cuchillo. EDUARDO No te acerques! (Francisco se acerca mucho, y Eduardo lo ataca con el cuchillo. Francisco grita, y luego cae. Su camisa queda manchada con mucha sangre) (Carmen grita. Todos se acercan al cuerpo.) JUAN Eduardo, te volviste loco? (Eduardo retrocede, gira y corre hacia la cocina.) Tiempo = 0430 CARMEN Donde está el teléfono? JUAN Está desconectado CARMEN Voy al auto a buscar el celular, hay que llamar a la policía. JUAN Espere!. Prefiero que la policia se mantenga al margen de esto a menos que sea absolutamente necesario. Tengo que cuidar la reputación de la galería. (Juan revisa a Francisco, que se queja. Está vivo.) FRANCISCO Eduardo? JUAN Eduardo se fue. CARMEN Necesita un médico. FRANCISCO No, - Estoy bien, es sólo un rasguño . . . ANA Hay demasiada sangre para un rasguño. FRANCISCO No quiero un escándalo . . . *CARMEN Necesitamos que esté comodo. Hay que traer cojines, frazadas... ANA Hay camas arriba? JUAN No creo. ANA Voy a ver. Tiempo = 0500 (Ana sube al hall del segundo piso.) JUAN Descansa...A ver si encontramos un lugar mejor donde ponerlo. CARMEN No lo podemos llevar a un dormitorio? JUAN No hay camas arriba, estoy seguro. Se cambian mañana. FRANCISCO Una almohada . . . (Juan se saca la chaqueta y la coloca como almohada en el suelo.) JUAN A ver como queda . . . FRANCISCO Me odias .... por qué haces esto? JUAN Por favor, no estoy loco como Eduardo! CARMEN Necesita en doctor. FRANCISCO No se preocupe señora...estoy bien....en serio... es solo un rasguño . . . CARMEN Se ve horrible. FRANCISCO . . . Si tengo que decir mis últimas palabras, esas serían que compre la pintura . . . CARMEN Dios mio! FRANCISCO Es una broma, señora...un poco negra...me podrían traer un poco de agua? CARMEN Yo voy. Donde? JUAN En la cocina. Está al final del pasillo. Carmen va a la cocina. Tiempo = 0600 (Apenas se va, Francisco se sienta, completamente sano.) FRANCISCO Se la habrá tragado Lalo? JUAN No creo que sospeche. FRANCISCO Genial. (Francisco se para y se estira.) FRANCISCO Vigila, parece que me doblé la rodilla. (Juan se mueve hasta donde pueda vigilar la llegada de Carmen.) JUAN Se puede llegar mas bajo que tú? (Francisco rie.) FRANCISCO No se si te estoy entendiendo. JUAN Humillar a Lalo de esta manera. FRANCISCO Ah, eres tan inocente, no tienes nada que meterte en esto! JUAN No fue idea mia. FRANCISCO No eres tan inteligente como para que se te ocurra algo así. JUAN Mira, ver para creer. Todavía no me convenzo que esto vaya a resultar. Cuando me contaste creí que nadie podía ser tan cruel, así es que tengo que verlo. FRANCISCO Esto no es cruel. Es su introducción a la vida. Ya es hora que el niñito crezca JUAN Eduardo es un niñito? FRANCISCO Tiene sentimientos de la pubertad. JUAN No sabe nada de mujeres, eso te lo aseguro. Guillermina no está para nada impresionada con sus modales. FRANCISCO Una cosa le concedo. Que haya tenido la pasión para atacarme. No pensé que fuera a tener la energía suficiente, sus pinturas son tan blandas. JUAN Ya conoces la frase cliché: el amor es ciego. Te atacó sin pensar en las consecuencias. $FRANCISCO ????? Creo que de verdad quería matarme. Por suerte lo convencí que esto ????? la impresionaría más. Todo está en el tiempo. (Ve a Gulillermina venir.) JUAN Al suelo! (Francisco se tira al suelo. Entra Guillermina. Tiempo = 0700 (Se apresura hacia Francisco, ignorando a Juan.) GUILLERMINA Que pasó?- Dios mio - hay mucha sangre! (Mira a Juan.) GUILLERMINA Y la ambulancia? JUAN No la hemos llamado. GUILLERMINA Necesita un doctor! FRANCISCO Guillermina, estoy bien, - es sólo un rasguño. JUAN Donde está Lalo? GUILLERMINA Hay mucha sangre - voy a llamar a una ambulancia. JUAN El teléfono no funciona FRANCISCO Calma . . . (La toma y la acerca a él.) FRANCISCO Esta sangre no es de verdad. GUILLERMINA Qué? FRANCISCO Juan, necesitamos a Eduardo. JUAN Si, tienes razón. Siempre que esté aquí todavía . . . GUILLERMINA Está en la cocina. Qué está pasando aquí? JUAN Vuelvo al tiro. GUILLERMINA Espera un segundo. Le dije que Francisco y yo eramos amantes. FRANCISCO Que buena idea. GUILLERMINA Se le había ocurrido que nos fueramos a Brasil juntos. Qué clase de broma es ésta? JUAN Un romántico. GUILLERMINA Si es una broma, es demasiado cruel. FRANCISCO Todo lo que sé es que tengo una comida y no pretendo faltar, así que sigamos como sea. GUILLERMINA También estamos poniendo nerviosa a la compradora. JUAN Parece que no aprecia los gustos de su hija. No creo que haya ventas esta noche. GUILLERMINA Puede que sí... Hay que vender como sea. JUAN Que quieres decir? GUILLERMINA Que el negocio viene antes que el placer. Yo entretengo a Eduardo mientras cierras el trato FRANCISCO Y yo? GUILLERMINA Tú te puedes ir. De todas maneras fue una mala idea. FRANCISCO No pasé por todo esto para perderme la mejor parte. Quiero ver su cara cuando se de cuenta que lo engañé de vuelta. GUILLERMINA Eres muy cruel. JUAN Crees que aun puedo vender algo? GUILLERMINA Piensa en todas la aventuras que ha vivido hoy. Los cuadros que compre van a pasar a ser símbolos que la harán recordar, iconos de la memoria. Dile algo así. 0830 JUAN No sabía que eras tan perversa. *GUILLERMINA Entonces no me conoces para nada. JUAN Sólo porque no me dejas. GUILLERMINA (a Francisco) Siempre trata de seducir a sus asistentes. FRANCISCO Vergonzoso Juan. JUAN No sabía que tú me lo podías reprochar.. FRANCISCO Era una broma. Dile que era una broma. $GUILLERMINA Obvio que es una broma. O sea, lo dije para que Eduardo se sintiera mejor - lo que puede haber sido un error. Ahora se debe sentir el doble de estúpido. FRANCISCO Bien. GUILLERMINA Podría decidir matarte en serio. $FRANCISCO Ya trató de hacerlo una vez. Pero lo convencí que así te impresionaría más. JUAN Yo creo que se volvió loco. GUILLERMINA Cómo querías humillarlo si se iba a ir? *JUAN Mañana le iba a pedir que me ayudara a deshacerme del cadaver. FRANCISCO Iba a cavar mi tumba. JUAN Luego, cuando estuviera a punto de tirar el cuerpo . . . FRANCISCO Sorpresa! GUILLERMINA Y decían que yo tenía problemas. FRANCISCO Yo dependo de su sentido del humor. Creo que ahora hasta me cae bien. Si sólo mostrara la mitad de la pasión que muestra en la vida en uno de sus cuadros, valdría la pena verlo en una galería. JUAN Ya Francisco, a gemir. Parece que viene alguien . . . GUILLERMINA Todavía quieren enterrar el cadaver? JUAN Queremos? FRANCISCO Si quieres, yo voy. JUAN Eso significa que te tienes que morir hoy día. FRANCISCO Ahí voy . . . (Se tira al suelo, con los ojos cerrados, como muerto.) JUAN Y quién es tu verdadero amante? Alguno habrá, no?. GUILLERMINA Secreto. (Carmen, Eduardo y Ana entran.) [0930] CARMEN Ya, todos relájense! El pobre Eduardo se siente muy mal por lo que hizo. Como está el paciente? JUAN No muy bien. Acaba de perder la conciencia. $CARMEN Bueno, yo todavía creo que debimos llamar a la policía. $JUAN En eso estaba, iba a llamarlos. Preferiría que arreglaramos nuestros negocios antes que lleguen. No tiene por qué involucrarse en esto. Le puedo hacer un precio especial por las dos pinturas. CARMEN Decidí comprarle cuadros a Eduardo. ANA Qué? JUAN Qué? CARMEN Me gusta que los artistas tengan pasión. Y el niño ha demostrado que la tiene. EDUARDO Nadie me hace ver como un tonto. JUAN Escuchame, Lalo - Entiendo por lo que estás pasando, Francisco me insultó tanto como a ti. Si quieres puedes irte antes que lleguen los de investigaciones. EDUARDO Qué les vas a decir? JUAN Le voy a decir que pasó mientras estaba en otra pieza. GUILLERMINA Si, estabamos haciendo los arreglos para mudarnos mañana. Te escapaste antes que lleagaramos. CARMEN Diganles lo que quieran. A nosotros no nos importa. ANA Mamá, creo que estás cometiendo un error al no comprar ese cuadro. CARMEN Mi propia hija - tiene sus gustos en la basura. Eso es lo que saqué mandándola a estudiar a Estados Unidos. (a Juan) Fue muy amable en no cerrar la galería para que yo pudiera ver los cuadros. Si sólo hubiese tenido los de Eduardo, me hubiera ahorrado un viaje. ANA Mamá, yo siempre te he dado buenos consejos. Odiabas la escultura de la sirena, y mira todo lo que vale ahora. CARMEN Sólo porque el artista se suicidó. Se tiró de un edificio durante un desfile. JUAN Nada como un buen suicidio para que los cuadros se valoricen. Anota Eduardo. EDUARDO Ya los se. CARMEN Nos vamos a tu galería? EDUARDO Cuando quiera. CARMEN Bon voyage. Carmen y Eduardo se van. [1100] JUAN Qué te dije? GUILLERMINA Se comprometio antes de ver los cuadros. ANA Lo hace para molestarme. GUILLERMINA Tu crees? ANA Si. GUILLERMINA A ver, tengo una idea - necesito agarrarlos antes que se vayan. Los sigue rápidamente. [1130] *ANA Que mierda está haciendo Eduardo aquí? Lo echó todo a perder. JUAN Si fueras puntual, habríamos hecho la venta. ANA Mi mamá nunca es puntual. JUAN Que vas a hacer con la pintura? (Ana mira a Francisco, molesta con su presencia.) ANA Podemos hablar a solas? JUAN Por qué no? (Van a la cocina.) [1200] (Cuando queda solo, se para, se estira y le habla al público.) *FRANCISCO I was a great prankster in college. Hardly a week went by when I didn't pull one outrageous practical joke or another on a friend or a professor. I developed quite a reputation over it. The secret to pulling off a good practical joke is not the element of surprise, though of course this is an essential parameter in order to get the proper effect. But what separates the men from the boys in the arena of pranksterism, if I may coin a term, is this: the victim must create the circumstances of his own undoing. The victim's own actions humiliate him. This is the charm of what we have here: Eduardo walked right into it. He brazenly came to me with the idea of committing bodily harm, which naturally I did not plan to accept without resistance. He even suggested a duel. Imagine - a duel! Shows you where the boy's sentiments lie, back in the Age of Chivalry. So I suggested a theatrical that would accomplish what he wanted to accomplish, which was to impress Guillermina. I used his own energy, his own idea, against him. And therein lies the key to a brilliant prank. And to think all this was just dropped into my lap . . . (He smiles, quite enjoying being a part of this.) [1300] *FRANCISCO I wish Eduardo's paintings were still here. I could make an important point with them. So many young artists confuse mere expression, the mere slabbing of paint against the canvas, with art. As Gertrude Stein said to Hemingway about literature: "Remarks, Ernest, are not literature." Remarks in oil, that's what Eduardo's paintings are. Mere remarks. Well, you can say that about so many so-called paintings today, can't you? There's a glut on the market of these trivial remarks on canvas. It's something of a plague, not just here but everywhere, an international plague of inconsequential art. You know what the problem is? Art has become public. Now every divorced housewife, every unemployed bricklayer, thinks an art course or two will turn them into an artist. Now everyone paints. Everyone writes. And everyone adds more inconsequential art to the plague. The Remarks of the Common Man - how boring they are! And you thought it was easy being an art critic, didn't you? (Guillermina rushes in.) [1330] GUILLERMINA Qué haces parado? Es muy riesgoso FRANCISCO Guillermina, La preocupación te queda muy bien. Te ves preciosa. GUILLERMINA Esta tarde definitivamente no es lo que yo esperaba. FRANCISCO Claro, si le dices a Eduardo que somos amantes. GUILLERMINA Cuando no quieres que se sepa algo, tienes que decirlo como si fuera verdad. Pensé que Juan podía estar sospechando de nosotros - y ahora estoy segura que cree que es una mentira que le dije a Eduardo. FRANCISCO Eres tan brillante. GUILLERMINA Y enojada. [cut 2 speeches] FRANCISCO Si hablaras más conmigo a lo mejor podría ayudarte. *GUILLERMINA Pero si sabes que no puedo hablar de mi trabajo contigo. FRANCISCO Pero yo te hablo mucho de mí. !GUILLERMINA Tú trabajas en la vida pública. Yo no. FRANCISCO Creo que te encanta ser una espía, Guillermina. GUILLERMINA Si no te tiras en el suelo nos van a descubrir FRANCISCO Me aburro ahí abajo. GUILLERMINA Pero eres un cadáver tan adorable. FRANCISCO Estás proponiendome un acto deshonesto? GUILLERMINA Estás muy ansioso, Francisco. Ni lo pienses. (Francisco vuelve a su pocisión en el suelo.) FRANCISCO Me voy a alegrar mucho cuando termine este caso en que estás metida. No has estado muy simpática estos días. GUILLERMINA Yo voy a estar mucho más alegre que tú, creeme. Pensaba que esta noche se iba a aclarar todo, pero no estoy muy segura. FRANCISCO Mi oferta sigue en pie. GUILLERMINA No puedes hacer nada. Si hubiera algo te lo diría. FRANCISCO En serio me lo dirías? GUILLERMINA Si no te pusiera en peligro. Dónde se metió Juan? [1430] FRANCISCO Fue a hablar de negocios con Ana. $GUILLERMINA Deben estar preocupados de cómo.... (Se arrepiente, casi dijo demasiado.) FRANCISCO Puedo guardar un secreto. GUILLERMINA Es más seguro que no sepas nada, Francisco. Mierda, deberían haber llegado a la hora. Esto tendría que haber funciomado como reloj. FRANCISCO Qué harías en el peor caso posible? GUILLERMINA Creo que deberíamos cambiar de tema. FRANCISCO Me parece. De qué quieres hablar? GUILLERMINA De nada. Quiero que te hagas el muerto. (Francisco se empieza a quejar exageradamente.) FRANCISCO Oooooo .... oooooo .... GUILLERMINA Córtala! Ya para . . . (Se mueve a la otra área del living.) [1500] (Francisco la ve irse.) $FRANCISCO Sé que piensan que éste es un comentario machista - pero a veces pienso que su trabajo debería ser hecho por un hombre. Las mujeres se dan por vencidas muy rápidos. Ella tiene talento, como amatuer, si se dedicara más, podría tener una buena carrera. Pero, parece que le gusta el peligro de ser policía. No la entiendo. (Vuelve al suelo, aparenta estar inconciente.) Time = 1600 (Guillermina vuelve.) GUILLERMINA No hay moros en la costa - todos están arriba. (Francisco lentamente se para.) FRANCISCO Alguna novedad? GUILLERMINA Tengo un plan: creo que puedo arreglar ésto e irnos pra la casa. FRANCISCO Y el resto de nosotros? GUILLERMINA Da lo mismo lo que quieras hacer con tu farsa, tu decides... FRANCISCO Cuando se arregle ésto, las cosas podrían volver a la normalidad? Te echo de menos. *GUILLERMINA Quizá. No me nendrían mal unas vacaciones. FRANCISCO Pensé que podríamos ir a Buenos Aires, a la opera. Te interesa? GUILLERMINA Puede ser. Aunque preferiría una playa desierte, y de guata al sol. FRANCISCO Podemos hacer las dos cosas. Para eso están los aviones. GUILLERMINA Lo primero es lo primero. Tengo que salir de éste enredo antes.. [1630] FRANCISCO No serías feliz sin el peligro y el stress, cierto? GUILLERMINA No hablé de peligro. FRANCISCO Te conozco, nunca eliges casos si no hay peligro. GUILLERMINA Bueno, pero no tan peligrosos. FRANCISCO Es tan frustrante verte hacer cosas y no poder ayudarte. GUILLERMINA Me puedes ayudar - quedate como muerto y no te metas. $FRANCISCO Ya debiera ser hora que Juan me meta en el closet, o algo así. El plan no decía que me iba a quedar en el suelo toda la noche. Hay otros lugares donde me gustaría estar. Me podría acompañar, no?. Cuando esto termine... GUILLERMINA Puede ser. Pero, lo primero es lo primero. FRANCISCO Claro. "Lo primero es lo primero." "El trabajo antes que el placer." Perdón, pero creo que voy a estar más comodo y relajado como muerto. (Vuelve al suelo.) (Guillermina da un paso, y le habla al público.) $GUILLERMINA Hay dos prioridades aquí - agarrar al culpable en el acto, y así tener evidencias para meterlo preso; pero también tengo que parar el crimen antes que pase, o al menos antes que alguien salga herido. Dificil...tengo que tener evidencias suficientes...pero nadie puede salir herido. En este caso parece que lo de los heridos le preocupa mas a otros que a mi, pero ese no es mi problema, yo sólo hago lo que me mandan. (deambula.) FRANCISCO (desde el suelo) Calmate! GUILLERMINA Callate! (Termina de deambular, pero aun está nerviosa.) (Juan y Carmen entran.) [1800] &JUAN Guillermina, puedes traer los papeles para que la Sra. Eyzaguirre firme. Va a comprar el lote. GUILLERMINA En serio? CARMEN Me ofreció un precio que no pude rechazar. GUILLERMINA Por aquí. (Guillermina y Carmen van hacia la cocina). (Cuando se van, Francisco se levanta.) FRANCISCO Hasta cuando tengo que seguir muerto? JUAN No por mucho. $FRANCISCO Esto no debería haber durado toda la noche. JUAN Yo debiera haber cerrado los negocios antes que llegaras. Perdón por la confusión. FRANCISCO No me podría meter a un closet? Así me podría escapar, y seguir con mi noche. JUAN Apenas firme los papeles. FRANCISCO No puedo creer que haya comprado todo esto. Sabe algo de arte? JUAN Uno nunca sabe lo que puede ser valioso.. FRANCISCO Lo que uno puede saber es lo que NO va a ser valioso, y en esta casa hay mucho de eso. JUAN Afortunadamente el negocio no depende de tus opiniones. FRANCISCO Solo porque señoras como esa se dejan influnciar por gente como tu. JUAN Yo sólo le ofrecí una ganga, y ella decidió aceptar la apuesta. FRANCISCO Si el precio es bajo...puede que una o dos valgan la pena. JUAN Nadie puede predecir el futuro, ni siquiera tu. FRANCISCO Pero hay una diferencia entre las adivinanzas las educadas y la suerte. JUAN Si, que la suerte es la que gana casi siempre. FRANCISCO Ridículo. JUAN Mejor tírate al sulo, ya deben estar por volver con los papeles. FRANCISCO Mejor sacame de aquí. (Se tira al suelo.) (Juan respira hondo y se tira al suelo.) $JUAN Creo que ya estamos casi listo . . . el mundo va a saber la verdad sobre Violeta Parra . . . (Carmen y Guillermina vuelven). [1900] GUILLERMINA Aquí están los papeles. . . (Se los pasa a Juan, que firma.) JUAN Va a tener que sacar las pinturas a primera hora mañana, a las doce tengo que irme. CARMEN Mi hija se va a encargar. JUAN Ha sido un placer negociar con usted. CARMEN Que ha sido un placer estafarme. Eso es lo que está pensando, no? JUAN Por supuesto que no. CARMEN Pero nuestro crítico de arte piensa que al menos uno de los es valioso - esa basura que mi hija quería comprar. (Se mueve hacia Francisco y lo mira hacia el suelo.) CARMEN Ojalá sus lectores lo vieran ahora. Toda la gente que le cree, los que toman sus críticas como guías. Los que no van a un estreno porque les dice que no vale la pena. Es increible ver el poder de los críticos. (Se agacha y se acerca a él.) CARMEN Mi querido crítico: hay una cosa en la que falló. Eduardo ya sabe que Ud. lo engañó. Sabe que Ud. y la señorita son amantes. Así es que todavía no se sabe quién va a reir al último. (Francisco se estira, y se sienta en el suelo.) FRANCISCO Y yo ya me aburrí de todo esto! (Se levanta.) FRANCISCO Juan, hiciste que todo saliera mal. JUAN Que hice yo? FRANCISCO Esta es tu galería - al menos hasta mañana - y eres el responsable do todo lo que pasa aquí. Nada ha salido como lo planeamos, nada. [2000] CARMEN Necesitamos que Edurado baje. Se está perdiendo ésto,. FRANCISCO Eduardo logró lo que quería. Guillermina, te impresionaste, no? GUILLERMINA Perdón? FRANCISCO Acasó no quedaste tremendamente impresionada con lo que Eduardo hizo para demostrarte lo que era capaz de hacer por ti? GUILLERMINA (siguiendo el juego) Ah - Si, por supuesto. FRANCISCO Así es que Eduardo tuvo lo que buscaba. El resto, señora, es imaginación suya. CARMEN Sería capaz de decirselo a Eduardo? FRANCISCO Decirle que? CARMEN Que no hubo engaño. FRANCISCO Es la verdad. No huba nada. CARMEN Espereme un minuto. (Sube al dormitorio 2.) [2030] FRANCISCO (siguiendola) A qué quiere llegar? (Carmen is gone.) Qué quiere probar? GUILLERMINA Supongo que le habrá gustado Eduardo. Cree que le está ayudando a salir limpio. FRANCISCO Ya lo negamos todo, así es que no hay otra salvación. JUAN Esto no fue culpa mía. Los negocios tenían que estar listo temprano. Si no, te lo habría dicho y no lu hacíamos. A Ana se le olvidó decirme que su mamá era impuntual. GUILLERMINA Y que importa ahora? Vendiste todo! Felicitaciones. $FRANCISCO Verdad. Ha sido uno de los mejores ejemplos de como engañar a un cliente. JUAN Ella sabe que es una apuesta. Algunas veces se gana, otras se pierde. Esa es la gracia. [2100] GUILLERMINA Seguro que vas a esperar a Eduardo? FRANCISCO Y todavía crees que es peligroso? GUILLERMINA Creo que ahora es más peligroso. FRANCISCO En serio? Creo qude vemos a la gente de distinta manera. Yo creo que él ya cumplió contigo y debería estar contento por eso. GUILLERMINA Pero el cree que somos amantes. JUAN Tu le metiste eso en la cabeza. GUILLERMINA Me pareció buena idea cuando lo dije. Pero ahora puede creer que yo sabía y que quedó como imbecil. FRANCISCO A mi me parece un imbecil. GUILLERMINA No creo que ponga su cola entre las piernas y se vaya. Yo creo que te va a atacar en serio. JUAN Si, creo que puedes tener razón. Por qué mejor no te vas? FRANCISCO Ahora sí que me quiero quedar. No le tengo miedo a Eduardo. (Un silencio, mientras esperan: y entonces:) (Eduardo entra, con Carmen a su lado.) [2130] EDUARDO Guillermina, lamento que hayas visto que era un engaño. GUILLERMINA No deberías avergonzarte. Admiro lo que hiciste. EDUARDO Si? GUILLERMINA Muestra que tienes mucha imaginación. Es algo digno de un artista. Cualquiera puede acuchillar, pero pensar en algo así! Llegaste a mi corazón. EDUARDO Pero tu y Francisco . . .? GUILLERMINA Eso lo inventé para desanimarte. EDUARDO Francisco? *FRANCISCO Si - ella dice la verdad. EDUARDO Ustedes son amantes? FRANCISCO Eso es lko que crees? Para nada. No es de mi tipo. GUILLERMINA Por qué iba a salir con alguién tan viejo? CARMEN ( a Eduardo) Yo creo que están mintiendo. JUAN Señora...Yo creo que debiera preocuparse de las pinturas. Si necesita ayuda yo podría conseguir una mudanza. CARMEN Ana se va a ancargar de eso. (Alberto se mete.) [2200] ALBERTO Perdón - interrumpo algo? JUAN De hecho-- . . . CARMEN Mientras más mejor. Francisco estaba negando que Guillermina fuera su amnate, y yo le decía que era un mentiroso. ALBERTO Quizá me debería ir. CARMEN Creo que una opinión imparecial podría ser util. JUAN No veo por qué tiene que preocuparse de esto. CARMEN El que me preocupa es Eduardo. Le he tomado cariño. $JUAN Todavía quiere comprar sus cuadros? EDUARDO No, ya no le interesan. CARMEN No estoy tan segura. EDUARDO No quizo ir a mi galería . CARMEN Mas tarde puedo ir. FRANCISCO Señora, parece que usted tiene algo que aportar. Quizá le gustaría compartirlo con nosotros. CARMEN Me encantaría. FRANCISCO El escenario es suyo. [2230] CARMEN Me gustaría que Ana estuviera presente. Esto es algo que ella tiene que escuchar. Eduardo, la podría ir a buscar? *EDUARDO Me cansé de las palabras, Francisco, por última vez, aceptas un duelo? *ALBERTO Un duelo! En 1997? *CARMEN Tiene razón Eduardo. Estas siendo un poco anticuado. Denme un par de minutos y arreglo todo. GUILLERMINA Qué es lo que va a arreglar? CARMEN La belleza es tan ciega. No lo ve? GUILLERMINA Ver qué? CARMEN Todos los hombres de esta pieza la desean. (Alberto se arregla el cuello de la camisa.) CARMEN Usted también. ALBERTO Estoy felizmente casado. CARMEN Eso no tiene nada que ver. Eduardo, trae a Ana por favor. Confíen en mi. *EDUARDO No veo por qué debiera confiar. Ya cambió de parecer con mis cuadros. CARMEN No se vaya cuando estamos tan cerca de lograrlo. EDUARDO Está bien. Pero ya me cansé de tantas . GUILLERMINA Por favor creeme, no hay nada entre Francisco y yo. EDUARDO Y con Juan? GUILLERMINA Nada. Estoy absolutamente sóla. (Eduardo la observa - y cambia de parecer.) EDUARDO Vuelvo al tiro. (Eduardo busca a Ana, y la encuentra en el comedor). [2330] FRANCISCO No creí que le gustaran tanto los melodramas. CARMEN Y eso es esto? FRANCISCO Usted espera alcanzar todo el suspenso que pueda. Pero creame que yo ya me estoy aburriendo. CARMEN Y uste?? también es crítico de teatro? FRANCISCO El ser crítico es una disciplina de la mente. No importa el sujeto, sólo el hábito. CARMEN Y desde cuando que es crítico? FRANCISCO Desde que salí del colegio. $CARMEN Escribe en la Revista Paula hace mucho? FRANCISCO Más de una década. CARMEN Si, lo sé. FRANCISCO Usted dijo que había leoido mis artículos. CARMEN Si. FRANCISCO Por qué? Usted no me parece como alguén que lee crítica de arte por ocio. CARMEN No fue ocio. Estaba evaluando una inversión. FRANCISCO Perdón? CARMEN Si, evaluando mi inversión. Quería ver que es lo que iba a obtener de mi plata. FRANCISCO No creo entender. CARMEN Entonces seré directa. Acaban de vender la Revista Paula, no? FRANCISCO A una española, creo. CARMEN Si. FRANCISCO La conoce? CARMEN Si. FRANCISCO Hemos escuchado sólo cosas buenas sobre ella. CARMEN Mentiroso. Le carga la idea que una extranjera compre la revista, y peor si es una mujer. FRANCISCO La gente se pone nerviosa cuando cambian los jefes. CARMEN Y por qué será eso? [2430] FRANCISCO MIedo al cambio. CARMEN Miedo a quedar cesante. FRANCISCO Si, un poco de eso también. (Pausa. Carmen sonríe a Francisco.) JUAN Van a demorarse mucho? Me refiero a que tiene que preparar los cuadros. CARMEN No, no mucho. Apenas llegue Ana empezamos. GUILLERMINA Debiera ir a ver lo que está pasando. CARMEN Me gustaría que se quede. No me sentiría tranquilo con tres hombres. FRANCISCO No finja. ALBERTO Creo que voy a buscar a mi señora. CARMEN Quédese. Quiero que todos estén aquí. Me voy a demorar sólo un segundo. (Esperan. Ana, Luisa y Eduardo entran). [2500] CARMEN Al fin llegaste. ANA Mamá, como odias tanto esta pintura, se la di a Luisa. Si no te importa voy a llevarmela ahora. Me va a ayudar con la mudanza. CARMEN Que considerada. LUISA No es nada. @ANA Por aquí, Luisa. (Apunta a la pintura. Pasando sobre Eduardo hace un aparte:) @ANA Eduardo lo sabe todo. @JUAN No importa, es inofensivo. (Ana y Luisa van hacia la pintura.) LUISA (negativamente) Esa? CARMEN No creo que quiera el cuadro, Ana. ANA Claro que si. Es genial, no? (Ana mira a Luisa para que diga lo correcto.) LUISA Si, si, es interesante. FRANCISCO Una excelente inversión. CARMEN Han escuchado un poema de Nicanor Parra? "LA MONA LISA como todo cuadro famoso gana 100% si lo colgamos patas attriba basta girarlo en 180º no hay para que pintarle bigotes" Por qué no lo damos vuelta? ANA Por qué mejor no nos juntamos en El Pindch of Pancho en una hora? Alberto, te quedas con mi mamá? ALBERTO Como quieras. (Ana empieza a sacar la pintura.) CARMEN Antes que se vayan me gustaría decir algo. ANA Mamá, estamos apuradas CARMEN Yo compré la "Revista Paula." FRANCISCO Tu? CARMEN Si, yo soy la señora de España. Ana, me esuchaste? ANA (sin caer) Mamá? CARMEN Yo compré la "Revista Paula." Ese es mi trabajo acá. (mira a Francisco) Limpiar la casa, se podría decir. FRANCISCO Señora, en los últimos cinco años-- . . . CARMEN Se todos sus premios Francisco, aun así está despedido. FRANCISCO Señora? CARMEN Está despedido. Ana, te gustaría ser la nueva crítica de arte de la revista? ANA Estas segura? CARMEN No lo diría sin estarlo. ANA Después de lo que dijiste de mis gustos? CARMEN Supoongo que con el puesto vas a madurar. Creo que va a ser bueno para ti. ANA Que me va a establecer... CARMEN Eso también, si. ANA Qué buscas, mamá? Comprar una revista para ofrecerme trabajo - para que me calme? CARMEN Es una buena inversión, por muchas razones. ANA Lo tengo que pensar. (A Luisa) Ayudame con esto. FRANCISCO Va a destruir la revista. La numero uno en Chile. CARMEN Es mia, puedo hacer lo que quiera, no? (Ana y Luisa trasladan la pintura.) GUILLERMINA Dejen que ayude. @ANA Juan podría ayudar. @JUAN Tengo trabajo que terminar. (Ana lo mira fijamenyte, pero Guillermina ayuda antes.) CARMEN Todavía no te digo el sueldo. ANA El sueldo no importa. Alberto, nos encontramos en una hora?. ALBERTO Ahí estaré. (Ana y Luisa salen, seguidas por Guillermina.) [2700] $CARMEN Ella me ha descepcionado mucho . . . Francisco, creo que ya lo dije todo. FRANCISCO Entonces, si me perdonan . . . EDUARDO Todavía tenemos algo pendiente. FRANCISCO El duelo? EDUARDO Tu elige las armas. $FRANCISCO Elijo el ingenio como arma. Estás muerto. (Eduardo se tira sobre Francisco pero Alberto lo para.) ALBERTO Mucha aventura por una noche. Es hora que todos se vayan a sus casa. EDUARDO No me voy a olvidar de esto, Francisco. FRANCISCO Lo que importa es si aprendiste algo. Buenas Noches. (En vez de irse, Francisco se congela.) ALBERTO (a Carmen) Le puedo ofrecer un aperitivo? CARMEN Encantada. JUAN La voy a callar. Supongo que Ana se estará encargando de todo. (a Alberto) Suerte con todo. ALBERTO Gracias. (Alberto y Carmen congelan.) EDUARDO Juan, necesito hablarte. JUAN Yo me voy de aquí. EDUARDO Es importante. JUAN Va a tener que ser mañana. Por qué no nos vamos todos?. (Juan congela.) [Coda] @EDUARDO Si me hubiera hecho caso no hubiera pasado nada. Me tincaba que estaba metido en algo - y que la policía ya sabía lo de Torres. Yo lo supe por casualidad, una noche tomó mucho y me lo contó. Pero, se le subieron los humos a la cabeza, creyó que él y Ana tenían la misión de contarle al mundo como había muerto la Violeta. Yo, claro, había estado siguiendo a Guillermina a todas partes. Era como una devoción, o quizá una obseción, así es que más de una vez la había seguido al cuartel de Investigaciones. Cuando supe se lo traté de decir a Juan, pero no me escuchó. Por suerte, no le pasó nada. La policía no tuvo pruebas, así es que lo dejaron salir del pais. Después de varios intentos fallidos, pude empezar mi serie "Visiones de Impaciencia: Guillermina en el Jardín" Ha sido mi serie más exitosa. (Francisco se mueve hacia adelante y le habla al público.) FRANCISCO La reciente muestra del pintor Eduardo Meza muestra una interesante textyra y colores salvajes salen de la tela, como el alma de un amante traicionado. Son pinturas motivadas por un deseo frudstrado y una incontenible pasión. Son iconos del dolor. Quedé absolutamente conmovido. (Carmen se mueve hacia adelante y le habla al público.) CARMEN Debí suponer que Ana no iba a cambiar nunca. Después que la arrestaron por tratar de robar un cassette con música inédita de Violeta Parra, pagué la fianza, contraté al mejor abogado de Santiago, y volví a Madrid. No puedo hacer mas por ella. Dejé a la misma editora en la revista, y le dije que las decisiones sobre el personal las tenía que tomar ella. FRANCISCO Me ofrecieron recontratarme - pedí un aumento - lo obtuve. CARMEN Me sentí como si fuera mi último adios a Ana. (Juan se mueve hacia adelante y le habla al público.) @JUAN The police took the tape, Ana said. They thought she had a bootlegged tape of the last songs of Violeta Parra, but this was just an excuse to arrest her. I thought the police really knew everything - that we had Jorge Torres' confession on tape. They found out soon enough - and destroyed the tape. Ana thought Eduardo had informed the police, but I didn't. She was furious that I'd told him about Jorge Torres, but I denied it. Ana didn't understand that Eduardo was really harmless - even an allie, in his way. I was shocked, of course, that Guillermina turned out to be police. I had hired her. In the end the cover-up remained in place, we had gained nothing. We took a vacation to Brazil, Ana and I, to think of our next move. We were still determined to let the world know the truth about the death of Violeta Parra. But how could we prove she was killed by the CIA with Jorge Torres dead and the tape destroyed? (Alberto se mueve hacia adelante y le habla al público.) ALBERTO The house was never the same, somehow. Luisa kept seeing ghosts of the past everywhere. We stayed less than a year, rented it out again and moved across town, into the La Dehesa. Another art gallery opened here, but we never came to visit. EDUARDO Suddenly I was rich. In a way, it seemed ridiculous. I was still the same painter that I was when I was poor and struggling. I liked the freedom money gave me - but what did it have to do with me? Collectors were not interested in my art as art, only in my art as an investment. Why was I suddenly a profitable commodity? Wealth made me think of something Nicantor Parra had written: "Que Dios nos libre de los comerciantes solo buscan el lucro personal" FRANCISCO "que nos libre de Romeo y Julieta solo buscan la dicha personal" CARMEN "librenos de poetas y prosistas que solo buscan fama personal" JUAN "librenos de los Heroes de Iquique librenos de los Padres de la Patria no queremos estatuas personales" ALBERTO "si todavia tiene poder el Senor que nos libre de todos esos demonios y que tembien nos libre de nosotros mismos" (Ana, Luisa y Guillermina entran.) [2900] ANA Que Dios nos libre de los comerciantes GUILLERMINA de Romeo y Julieta ANA de los Heroes de Iquique y de los Padres de la Patria LUISA de poetas y prosistas GUILLERMINA de todos esos demonios y de de nosotros mismos ALL de todos esos demonios y de de nosotros mismos (Reverencia al público de parte de todos.) JUAN Buenas noches a todos. Yo cierro la puerta cuando salgan (La obra termina.) ^Z [ Part 3: "Attached Text" ]