File = LR2c.html
Last update = August 5, 1996
Traducción = Septiembre 5, 1996
(Entra Carmen y encuentra a GUILLERMINA en la pieza,
mirando un cuadro. Al escucharla, Guillermina se da vuelta .)
CARMEN
Perdón. No me di cuenta que había alguien.
GUILLERMINA
Le gusta ésta?
(Carmen se acerca, y mira la pintura.)
GUILLERMINA
Yo encuentro que la tensión entre el color y el diseño es hipnótico..
CARMEN
Verdad? Yo no siento ninguna tensión.
GUILLERMINA
Siento como si los colores se quisieran filtrar hacia el diseño,
al mismo tiempo que el diseño trata de explotar hacia el color.
Es muy sexual, llena de pasión, no lo ve?
CARMEN
No lo veo, simplemente porque no está.
GUILLERMINA
O sea que no le gusta?
CARMEN
La encuentro repugnante.
GUILLERMINA
Ni un poquito?
CARMEN
He visto mejor arte en las paredes de un baño.
GUILLERMINA
Gracias a Dios. Pensé que era la única.
CARMEN
Perdón?
GUILLERMINA
A mi tampoco me gusta. La encuentro como estresante.
Si yo la tuviera colgada, seguramente me produciría pesadillas.
Es como mostrar pornografía.
Entra Juan.
Tiempo = 0100
JUAN
Veo que ya se conocieron.
CARMEN
No formalmente.
JUAN
Sra. Carmen Rioseco, mi asistente, Guillermina..
GUILLERMINA
Encantada de conocerla.
CARMEN
Si. (A Juan) Podemos continuar con nuestro negocio en privado?
GUILLERMINA
No se preocupen por mí - yo ya me iba.
Inicia su retirada cuando se topa con Ana, que está entrando al
área. Se saludan y Guillermina continúa hacia el resto del living,
ignorando a Eduardo y Francisco, deliberadamente hacia el hall - y luego
hacia el comedor, donde se junta con Alberto y Luisa.
(Ana se junta con Carmen y Juan. Ana va directo a la pintura que Carmen y
Guillermina estaban mirando.)
ANA
Es espectacular, verdad mamá?
CARMEN
De cuál estas hablando, de ESA?
ANA
Extraordinaria, verdad? Tan pacífica, tan tranquila.
CARMEN
Repugnante
JUAN
Deje que crezca en su interior
CARMEN
Ana, la verdad es que si me trajiste exclusivamente para mostrarme
esta pseudocreación egocentrista, totalmente lúgubre, caótica y
pretensiosa....
(Mirando otra pintura que si le ha llamado la atención.)
CARMEN
Aquí si que hay ALGO que podría mirar más de una vez.
(Estudia la pintura. Juan se acerca a Ana y hablan despacio.)
JUAN
Y ahora que hacemos?
ANA
Yo me encargo de mi mamá.
(Ana se mueve al lado de la otra pintura, a un costado de su madre.)
ANA
También es buena.
CARMEN
"También." Que aprendiste en la escuela de arte que te pagué?
ANA
Pero ese estilo es vanguardista. Esta es segura.
Juan tiene razón, dale tiempo
para que crezca en ti.
CARMEN
Espero que eso no me pase.
(Juan se les une.)
JUAN
Excelente gusto, señora. ese fue mi cuadro favorito de la última exposición.
CARMEN
No me gusta que me presionen. Si me deja tranquila,
puede que lo compre.
JUAN
No era mi intención, sólo quería complementar su buen gusto.
CARMEN
No trate de aparentar, puedo ver exactamente sus intenciones.
ANA
Mamá, porque no compramos las dos?
CARMEN
Y para qué voy a comprar basura?
ANA
Para mí. Estoy enamorada de este cuadro.
CARMEN
Los gustos de la juventud son tan depresivos.
ANA
Los tiempos cambian, mamá, igual que los gustos.
CARMEN
La cultura se ha degenerado, pero eso no significa
que yo deba apoyarlo.
ANA
Me lo puedes regalar para mi cumpleaños.
CARMEN
De verdad ves algo en eso?
(Se dan vuelta hacia la otra pintura, con Juan siguiendolas. Están mirando
la otra pintura cuando entra Francisco.)
Tiempo = 0230
FRANCISCO
Sólo mirando - o piensan comprar?
(Juan que por supuesto lo reconoce.)
JUAN
Y qué lo trae por estos lados? Después de lo que
escribió sobre la exposición, no esperaba que volviera a
pisar la galería. Acaso se siente culpable -
y viene a echarle una segunda mirada?
FRANCISCO
Si, una segunda mirada. Pero culpable, jamás. Quería ver de nuevo
la pintura de Eduardo Meza. La movieron?
JUAN
Eduardo se la llevó.
FRANCISCO
Mala cosa. Les molesta si doy una vuelta?
JUAN
Sientase como en su casa.
(Francisco le habla a Carmen, que aun está con Ana mirando la pintura que
Carmen detesta.)
FRANCISCO
Tiene usted muy buen gusto. Esto es lo mejor de la muestra,
quizá lo único que merece llamarse arte.
CARMEN
Está hablando en serio?
JUAN
Disculpeme, no los he presentado. Francisco Larraín,
crítico de arte de la revista Paula. Carmen Eyzaguirre,
una de las coleccionistas más importantes del pais.
CARMEN
He leído algunos artículos suyos.
FRANCISCO
En serio? Espero le hayan gustado.
CARMEN
Bastante más que esta pintura.
FRANCISCO
Quizá vino con otras expectativas.
ANA
Eso es lo que estoy le tratando de decir. Cómo está Ud., soy Ana.
FRANCISCO
Encantado.
ANA
La estoy tratando de convencer que la compre.
FRANCISCO
Sería una excelente inversión. En este tipo de cosas hay que
adelantarse a los tiempos .
CARMEN
Yo prefiero esa que está allá.
(La apunta. Francisco hace una mueca de desagrado.)
FRANCISCO
Pedoneme, pero veo que está interesada en arte decorativo,
y no en el arte que llega al alma.
CARMEN
Esa pintura le habla al alma?
FRANCISCO
Me conmueve en lo más profundo.
Entra Eduardo , con un gran cuchillo en sus manos.
Time = 0330
EDUARDO
Francisco!
(Todos se dan vuelta y ven el cuchillo.)
EDUARDO
Es hora de cambiar los papeles, hora de que los críticos sean criticados!
JUAN
Lalo, te volviste loco? Guarda eso.
(Se acerca a Eduardo, pero ante sus ademanes con el cuchillo, retrocede.)
JUAN
Todo esto por una mala crítica?
EDUARDO
Por supuesto que no. No se trata de mi.
FRANCISCO
Entonces?
EDUARDO
Del daño que haces!
FRANCISCO
Si no le gusta lo que escribo, no lo lea.
EDUARDO
Daño a la cultura! Daño a los artistas,
especialmente a los artistas jovenes-- . . .
FRANCISCO
Especialmente a Eduardo.
EDUARDO
--que sufren para encontrar su visión, que trabajan gratis
y sin recompensas, que derraman sangre en sus trabajos, que-- . . .
FRANCISCO
Ahorrate tus palabras.
(Acercandose a Eduardo)
FRANCISCO
Guarda el cuchillo.
EDUARDO
No te acerques!
JUAN
Creo que habla en serio.
CARMEN
Haga lo que dice, por favor!
FRANCISCO
Yo también hablo en serio.
EDUARDO
Francisco!
FRANCISCO
No tienes agallas. Dame el cuchillo.
EDUARDO
No te acerques!
(Francisco se acerca mucho, y Eduardo lo ataca con el cuchillo.
Francisco grita, y luego cae. Su camisa queda manchada con
mucha sangre)
(Carmen grita. Todos se acercan al cuerpo.)
JUAN
Eduardo, te volviste loco?
(Eduardo retrocede, gira y corre hacia
la cocina.)
Tiempo = 0430
CARMEN
Donde está el teléfono?
JUAN
Está desconectado
CARMEN
Voy al auto a buscar el celular, hay que llamar a la policía.
JUAN
Espere!. Prefiero que la policia se mantenga al margen de esto
a menos que sea absolutamente necesario. Tengo que cuidar la
reputación de la galería.
(Juan revisa a Francisco, que se queja. Está vivo.)
FRANCISCO
Eduardo?
JUAN
Eduardo se fue.
CARMEN
Necesita un médico.
FRANCISCO
No, - Estoy bien, es sólo un rasguño . . .
ANA
Hay demasiada sangre para un rasguño.
FRANCISCO
No quiero un escándalo . . .
*CARMEN
Necesitamos que esté comodo. Hay que traer cojines, frazadas...
ANA
Hay camas arriba?
JUAN
No creo.
ANA
Voy a ver.
Tiempo = 0500
(Ana sube al hall del segundo piso.)
JUAN
Descansa...A ver si encontramos un lugar mejor donde ponerlo.
CARMEN
No lo podemos llevar a un dormitorio?
JUAN
No hay camas arriba, estoy seguro. Se cambian mañana.
FRANCISCO
Una almohada . . .
(Juan se saca la chaqueta y la coloca como almohada en el suelo.)
JUAN
A ver como queda . . .
FRANCISCO
Me odias .... por qué haces esto?
JUAN
Por favor, no estoy loco como Eduardo!
CARMEN
Necesita en doctor.
FRANCISCO
No se preocupe señora...estoy bien....en serio... es solo un rasguño . . .
CARMEN
Se ve horrible.
FRANCISCO
. . . Si tengo que decir mis últimas palabras,
esas serían que compre la pintura . . .
CARMEN
Dios mio!
FRANCISCO
Es una broma, señora...un poco negra...me podrían traer un poco de agua?
CARMEN
Yo voy. Donde?
JUAN
En la cocina. Está al final del pasillo.
Carmen va a la cocina.
Tiempo = 0600
(Apenas se va, Francisco se sienta, completamente sano.)
FRANCISCO
Se la habrá tragado Lalo?
JUAN
No creo que sospeche.
FRANCISCO
Genial.
(Francisco se para y se estira.)
FRANCISCO
Vigila, parece que me doblé la rodilla.
(Juan se mueve hasta donde pueda vigilar la llegada de Carmen.)
JUAN
Se puede llegar mas bajo que tú?
(Francisco rie.)
FRANCISCO
No se si te estoy entendiendo.
JUAN
Humillar a Lalo de esta manera.
FRANCISCO
Ah, eres tan inocente, no tienes nada que meterte en esto!
JUAN
No fue idea mia.
FRANCISCO
No eres tan inteligente como para que se te ocurra algo así.
JUAN
Mira, ver para creer. Todavía no me convenzo que esto
vaya a resultar. Cuando me contaste creí que
nadie podía ser tan cruel, así es que tengo que verlo.
FRANCISCO
Esto no es cruel. Es su introducción a la vida. Ya es hora que
el niñito crezca
JUAN
Eduardo es un niñito?
FRANCISCO
Tiene sentimientos de la pubertad.
JUAN
No sabe nada de mujeres, eso te lo aseguro. Guillermina no está
para nada impresionada con sus modales.
FRANCISCO
Una cosa le concedo. Que haya tenido la pasión para atacarme.
No pensé que fuera a tener la energía suficiente, sus pinturas son tan
blandas.
JUAN
Ya conoces la frase cliché: el amor es ciego. Te atacó sin pensar
en las consecuencias.
$FRANCISCO
????? Creo que de verdad quería matarme. Por suerte lo convencí que esto
????? la impresionaría más. Todo está en el tiempo.
(Ve a Gulillermina venir.)
JUAN
Al suelo!
(Francisco se tira al suelo. Entra Guillermina.
Tiempo = 0700
(Se apresura hacia Francisco, ignorando a Juan.)
GUILLERMINA
Que pasó?- Dios mio - hay mucha sangre!
(Mira a Juan.)
GUILLERMINA
Y la ambulancia?
JUAN
No la hemos llamado.
GUILLERMINA
Necesita un doctor!
FRANCISCO
Guillermina, estoy bien, - es sólo un rasguño.
JUAN
Donde está Lalo?
GUILLERMINA
Hay mucha sangre - voy a llamar a una ambulancia.
JUAN
El teléfono no funciona
FRANCISCO
Calma . . .
(La toma y la acerca a él.)
FRANCISCO
Esta sangre no es de verdad.
GUILLERMINA
Qué?
FRANCISCO
Juan, necesitamos a Eduardo.
JUAN
Si, tienes razón. Siempre que esté aquí todavía . . .
GUILLERMINA
Está en la cocina. Qué está pasando aquí?
JUAN
Vuelvo al tiro.
GUILLERMINA
Espera un segundo. Le dije que Francisco y yo eramos amantes.
FRANCISCO
Que buena idea.
GUILLERMINA
Se le había ocurrido que nos fueramos a Brasil juntos. Qué clase de
broma es ésta?
JUAN
Un romántico.
GUILLERMINA
Si es una broma, es demasiado cruel.
FRANCISCO
Todo lo que sé es que tengo una comida y no pretendo faltar,
así que sigamos como sea.
GUILLERMINA
También estamos poniendo nerviosa a la compradora.
JUAN
Parece que no aprecia los gustos de su hija.
No creo que haya ventas esta noche.
GUILLERMINA
Puede que sí... Hay que vender como sea.
JUAN
Que quieres decir?
GUILLERMINA
Que el negocio viene antes que el placer. Yo entretengo a
Eduardo mientras cierras el trato
FRANCISCO
Y yo?
GUILLERMINA
Tú te puedes ir. De todas maneras fue una mala idea.
FRANCISCO
No pasé por todo esto para perderme la mejor parte.
Quiero ver su cara cuando se de cuenta que lo engañé
de vuelta.
GUILLERMINA
Eres muy cruel.
JUAN
Crees que aun puedo vender algo?
GUILLERMINA
Piensa en todas la aventuras que ha vivido hoy.
Los cuadros que compre van a pasar a ser símbolos
que la harán recordar, iconos de la memoria. Dile
algo así.
0830
JUAN
No sabía que eras tan perversa.
*GUILLERMINA
Entonces no me conoces para nada.
JUAN
Sólo porque no me dejas.
GUILLERMINA (a Francisco)
Siempre trata de seducir a sus asistentes.
FRANCISCO
Vergonzoso Juan.
JUAN
No sabía que tú me lo podías reprochar..
FRANCISCO
Era una broma. Dile que era una broma.
$GUILLERMINA
Obvio que es una broma. O sea, lo dije para que Eduardo
se sintiera mejor - lo que puede haber sido un error.
Ahora se debe sentir el doble de estúpido.
FRANCISCO
Bien.
GUILLERMINA
Podría decidir matarte en serio.
$FRANCISCO
Ya trató de hacerlo una vez. Pero lo convencí que
así te impresionaría más.
JUAN
Yo creo que se volvió loco.
GUILLERMINA
Cómo querías humillarlo si se iba a ir?
*JUAN
Mañana le iba a pedir que me ayudara a deshacerme del cadaver.
FRANCISCO
Iba a cavar mi tumba.
JUAN
Luego, cuando estuviera a punto de tirar el cuerpo . . .
FRANCISCO
Sorpresa!
GUILLERMINA
Y decían que yo tenía problemas.
FRANCISCO
Yo dependo de su sentido del humor. Creo que
ahora hasta me cae bien. Si sólo mostrara la mitad
de la pasión que muestra en la vida en uno de sus cuadros,
valdría la pena verlo en una galería.
JUAN
Ya Francisco, a gemir. Parece que viene alguien . . .
GUILLERMINA
Todavía quieren enterrar el cadaver?
JUAN
Queremos?
FRANCISCO
Si quieres, yo voy.
JUAN
Eso significa que te tienes que morir hoy día.
FRANCISCO
Ahí voy . . .
(Se tira al suelo, con los ojos cerrados, como muerto.)
JUAN
Y quién es tu verdadero amante? Alguno habrá, no?.
GUILLERMINA
Secreto.
(Carmen, Eduardo y Ana entran.)
[0930]
CARMEN
Ya, todos relájense! El pobre Eduardo se siente
muy mal por lo que hizo. Como está el paciente?
JUAN
No muy bien. Acaba de perder la conciencia.
$CARMEN
Bueno, yo todavía creo que debimos llamar a la policía.
$JUAN
En eso estaba, iba a llamarlos. Preferiría que arreglaramos
nuestros negocios antes que lleguen. No tiene por qué involucrarse
en esto. Le puedo hacer un precio especial por las dos pinturas.
CARMEN
Decidí comprarle cuadros a Eduardo.
ANA
Qué?
JUAN
Qué?
CARMEN
Me gusta que los artistas tengan pasión. Y el niño ha
demostrado que la tiene.
EDUARDO
Nadie me hace ver como un tonto.
JUAN
Escuchame, Lalo - Entiendo por lo que estás pasando,
Francisco me insultó tanto como a ti. Si quieres puedes
irte antes que lleguen los de investigaciones.
EDUARDO
Qué les vas a decir?
JUAN
Le voy a decir que pasó mientras estaba en otra pieza.
GUILLERMINA
Si, estabamos haciendo los arreglos para mudarnos mañana.
Te escapaste antes que lleagaramos.
CARMEN
Diganles lo que quieran. A nosotros no nos importa.
ANA
Mamá, creo que estás cometiendo un error al no comprar
ese cuadro.
CARMEN
Mi propia hija - tiene sus gustos en la basura. Eso es lo que
saqué mandándola a estudiar a Estados Unidos.
(a Juan) Fue muy amable en no cerrar la galería para que yo
pudiera ver los cuadros. Si sólo hubiese tenido los de Eduardo,
me hubiera ahorrado un viaje.
ANA
Mamá, yo siempre te he dado buenos consejos. Odiabas la escultura
de la sirena, y mira todo lo que vale ahora.
CARMEN
Sólo porque el artista se suicidó. Se tiró de un edificio
durante un desfile.
JUAN
Nada como un buen suicidio para que los cuadros se valoricen.
Anota Eduardo.
EDUARDO
Ya los se.
CARMEN
Nos vamos a tu galería?
EDUARDO
Cuando quiera.
CARMEN
Bon voyage.
Carmen y Eduardo se van.
[1100]
JUAN
Qué te dije?
GUILLERMINA
Se comprometio antes de ver los cuadros.
ANA
Lo hace para molestarme.
GUILLERMINA
Tu crees?
ANA
Si.
GUILLERMINA
A ver, tengo una idea - necesito agarrarlos antes que se vayan.
Los sigue rápidamente.
[1130]
*ANA
Que mierda está haciendo Eduardo aquí? Lo echó todo a perder.
JUAN
Si fueras puntual, habríamos hecho la venta.
ANA
Mi mamá nunca es puntual.
JUAN
Que vas a hacer con la pintura?
(Ana mira a Francisco, molesta con su presencia.)
ANA
Podemos hablar a solas?
JUAN
Por qué no?
(Van a la cocina.)
[1200]
(Cuando queda solo, se para, se estira y le habla al público.)
*FRANCISCO
I was a great prankster in college. Hardly a week went
by when I didn't pull one outrageous practical joke or
another on a friend or a professor. I developed quite
a reputation over it.
The secret to pulling off a good practical joke is
not the element of surprise, though of course this
is an essential parameter in order to get the proper
effect. But what separates the men from the boys in
the arena of pranksterism, if I may coin a term, is
this: the victim must create the circumstances of his
own undoing. The victim's own actions humiliate him.
This is the charm of what we have here: Eduardo walked
right into it. He brazenly came to me with the idea
of committing bodily harm, which naturally I did not
plan to accept without resistance. He even suggested
a duel. Imagine - a duel! Shows you where the boy's
sentiments lie, back in the Age of Chivalry.
So I suggested a theatrical that would accomplish what
he wanted to accomplish, which was to impress Guillermina.
I used his own energy, his own idea, against him.
And therein lies the key to a brilliant prank.
And to think all this was just dropped into my lap . . .
(He smiles, quite enjoying being a part of this.)
[1300]
*FRANCISCO
I wish Eduardo's paintings were still here. I could make
an important point with them. So many young artists confuse mere
expression, the mere slabbing of paint against the canvas,
with art.
As Gertrude Stein said to Hemingway about literature:
"Remarks, Ernest, are not literature."
Remarks in oil, that's what Eduardo's paintings are.
Mere remarks. Well, you can say that about so many so-called
paintings today, can't you? There's a glut on the market of
these trivial remarks on canvas. It's something of a plague,
not just here but everywhere, an international plague of
inconsequential art.
You know what the problem is? Art has become public. Now
every divorced housewife, every unemployed bricklayer, thinks
an art course or two will turn them into an artist. Now
everyone paints. Everyone writes. And everyone adds more
inconsequential art to the plague. The Remarks of the Common
Man - how boring they are!
And you thought it was easy being an art critic, didn't you?
(Guillermina rushes in.)
[1330]
GUILLERMINA
Qué haces parado? Es muy riesgoso
FRANCISCO
Guillermina, La preocupación te queda muy bien. Te
ves preciosa.
GUILLERMINA
Esta tarde definitivamente no es lo que yo esperaba.
FRANCISCO
Claro, si le dices a Eduardo que somos amantes.
GUILLERMINA
Cuando no quieres que se sepa algo, tienes que decirlo como si fuera verdad.
Pensé que Juan podía estar sospechando de nosotros - y ahora estoy segura
que cree que es una mentira que le dije a Eduardo.
FRANCISCO
Eres tan brillante.
GUILLERMINA
Y enojada.
[cut 2 speeches]
FRANCISCO
Si hablaras más conmigo a lo mejor podría ayudarte.
*GUILLERMINA
Pero si sabes que no puedo hablar de mi trabajo contigo.
FRANCISCO
Pero yo te hablo mucho de mí.
!GUILLERMINA
Tú trabajas en la vida pública. Yo no.
FRANCISCO
Creo que te encanta ser una espía, Guillermina.
GUILLERMINA
Si no te tiras en el suelo nos van a descubrir
FRANCISCO
Me aburro ahí abajo.
GUILLERMINA
Pero eres un cadáver tan adorable.
FRANCISCO
Estás proponiendome un acto deshonesto?
GUILLERMINA
Estás muy ansioso, Francisco. Ni lo pienses.
(Francisco vuelve a su pocisión en el suelo.)
FRANCISCO
Me voy a alegrar mucho cuando termine este caso en que estás metida.
No has estado muy simpática estos días.
GUILLERMINA
Yo voy a estar mucho más alegre que tú, creeme. Pensaba que esta
noche se iba a aclarar todo, pero no estoy muy segura.
FRANCISCO
Mi oferta sigue en pie.
GUILLERMINA
No puedes hacer nada. Si hubiera algo te lo diría.
FRANCISCO
En serio me lo dirías?
GUILLERMINA
Si no te pusiera en peligro. Dónde se metió Juan?
[1430]
FRANCISCO
Fue a hablar de negocios con Ana.
$GUILLERMINA
Deben estar preocupados de cómo....
(Se arrepiente, casi dijo demasiado.)
FRANCISCO
Puedo guardar un secreto.
GUILLERMINA
Es más seguro que no sepas nada, Francisco. Mierda, deberían haber
llegado a la hora. Esto tendría que haber funciomado como reloj.
FRANCISCO
Qué harías en el peor caso posible?
GUILLERMINA
Creo que deberíamos cambiar de tema.
FRANCISCO
Me parece. De qué quieres hablar?
GUILLERMINA
De nada. Quiero que te hagas el muerto.
(Francisco se empieza a quejar exageradamente.)
FRANCISCO
Oooooo .... oooooo ....
GUILLERMINA
Córtala! Ya para . . .
(Se mueve a la otra área del living.)
[1500]
(Francisco la ve irse.)
$FRANCISCO
Sé que piensan que éste es un comentario machista - pero a veces
pienso que su trabajo debería ser hecho por un hombre.
Las mujeres se dan por vencidas muy rápidos. Ella tiene talento,
como amatuer, si se dedicara más, podría tener una buena carrera.
Pero, parece que le gusta el peligro de ser policía. No la entiendo.
(Vuelve al suelo, aparenta estar inconciente.)
Time = 1600
(Guillermina vuelve.)
GUILLERMINA
No hay moros en la costa - todos están arriba.
(Francisco lentamente se para.)
FRANCISCO
Alguna novedad?
GUILLERMINA
Tengo un plan: creo que puedo arreglar ésto e irnos pra la casa.
FRANCISCO
Y el resto de nosotros?
GUILLERMINA
Da lo mismo lo que quieras hacer con tu farsa, tu decides...
FRANCISCO
Cuando se arregle ésto, las cosas podrían volver a la normalidad?
Te echo de menos.
*GUILLERMINA
Quizá. No me nendrían mal unas vacaciones.
FRANCISCO
Pensé que podríamos ir a Buenos Aires, a la opera. Te interesa?
GUILLERMINA
Puede ser. Aunque preferiría una playa desierte, y de guata al sol.
FRANCISCO
Podemos hacer las dos cosas. Para eso están los aviones.
GUILLERMINA
Lo primero es lo primero. Tengo que salir de éste enredo antes..
[1630]
FRANCISCO
No serías feliz sin el peligro y el stress, cierto?
GUILLERMINA
No hablé de peligro.
FRANCISCO
Te conozco, nunca eliges casos si no hay peligro.
GUILLERMINA
Bueno, pero no tan peligrosos.
FRANCISCO
Es tan frustrante verte hacer cosas y no poder ayudarte.
GUILLERMINA
Me puedes ayudar - quedate como muerto y no te metas.
$FRANCISCO
Ya debiera ser hora que Juan me meta en el closet, o algo así.
El plan no decía que me iba a quedar en el suelo toda la noche.
Hay otros lugares donde me gustaría estar. Me podría acompañar, no?.
Cuando esto termine...
GUILLERMINA
Puede ser. Pero, lo primero es lo primero.
FRANCISCO
Claro. "Lo primero es lo primero." "El trabajo antes que el placer."
Perdón, pero creo que voy a estar más comodo y relajado como muerto.
(Vuelve al suelo.)
(Guillermina da un paso, y le habla al público.)
$GUILLERMINA
Hay dos prioridades aquí - agarrar al culpable en el acto, y así
tener evidencias para meterlo preso; pero también tengo que parar el
crimen antes que pase, o al menos antes que alguien salga herido.
Dificil...tengo que tener evidencias suficientes...pero nadie puede
salir herido. En este caso parece que lo de los heridos le preocupa
mas a otros que a mi, pero ese no es mi problema,
yo sólo hago lo que me mandan.
(deambula.)
FRANCISCO (desde el suelo)
Calmate!
GUILLERMINA
Callate!
(Termina de deambular, pero aun está nerviosa.)
(Juan y Carmen entran.)
[1800]
&JUAN
Guillermina, puedes traer los papeles para que la Sra.
Eyzaguirre firme. Va a comprar el lote.
GUILLERMINA
En serio?
CARMEN
Me ofreció un precio que no pude rechazar.
GUILLERMINA
Por aquí.
(Guillermina y Carmen van hacia la cocina).
(Cuando se van, Francisco se levanta.)
FRANCISCO
Hasta cuando tengo que seguir muerto?
JUAN
No por mucho.
$FRANCISCO
Esto no debería haber durado toda la noche.
JUAN
Yo debiera haber cerrado los negocios antes que llegaras.
Perdón por la confusión.
FRANCISCO
No me podría meter a un closet? Así me podría escapar,
y seguir con mi noche.
JUAN
Apenas firme los papeles.
FRANCISCO
No puedo creer que haya comprado todo esto. Sabe algo de arte?
JUAN
Uno nunca sabe lo que puede ser valioso..
FRANCISCO
Lo que uno puede saber es lo que NO va a ser valioso, y en esta casa
hay mucho de eso.
JUAN
Afortunadamente el negocio no depende de tus opiniones.
FRANCISCO
Solo porque señoras como esa se dejan influnciar por gente como tu.
JUAN
Yo sólo le ofrecí una ganga, y ella decidió aceptar la apuesta.
FRANCISCO
Si el precio es bajo...puede que una o dos valgan la pena.
JUAN
Nadie puede predecir el futuro, ni siquiera tu.
FRANCISCO
Pero hay una diferencia entre las adivinanzas las educadas
y la suerte.
JUAN
Si, que la suerte es la que gana casi siempre.
FRANCISCO
Ridículo.
JUAN
Mejor tírate al sulo, ya deben estar por volver con los
papeles.
FRANCISCO
Mejor sacame de aquí.
(Se tira al suelo.)
(Juan respira hondo y se tira al suelo.)
$JUAN
Creo que ya estamos casi listo . . . el mundo va a saber la
verdad sobre Violeta Parra . . .
(Carmen y Guillermina vuelven).
[1900]
GUILLERMINA
Aquí están los papeles. . .
(Se los pasa a Juan, que firma.)
JUAN
Va a tener que sacar las pinturas a primera hora mañana,
a las doce tengo que irme.
CARMEN
Mi hija se va a encargar.
JUAN
Ha sido un placer negociar con usted.
CARMEN
Que ha sido un placer estafarme. Eso es lo que está pensando, no?
JUAN
Por supuesto que no.
CARMEN
Pero nuestro crítico de arte piensa que al menos uno de los
es valioso - esa basura que mi hija quería comprar.
(Se mueve hacia Francisco y lo mira hacia el suelo.)
CARMEN
Ojalá sus lectores lo vieran ahora. Toda la gente que
le cree, los que toman sus críticas como guías. Los que no
van a un estreno porque les dice que no vale la pena.
Es increible ver el poder de los críticos.
(Se agacha y se acerca a él.)
CARMEN
Mi querido crítico: hay una cosa en la que falló. Eduardo
ya sabe que Ud. lo engañó. Sabe que Ud. y la señorita
son amantes. Así es que todavía no se sabe quién va a reir
al último.
(Francisco se estira, y se sienta en el suelo.)
FRANCISCO
Y yo ya me aburrí de todo esto!
(Se levanta.)
FRANCISCO
Juan, hiciste que todo saliera mal.
JUAN
Que hice yo?
FRANCISCO
Esta es tu galería - al menos hasta mañana - y eres el responsable
do todo lo que pasa aquí. Nada ha salido como lo planeamos, nada.
[2000]
CARMEN
Necesitamos que Edurado baje. Se está perdiendo ésto,.
FRANCISCO
Eduardo logró lo que quería. Guillermina, te impresionaste, no?
GUILLERMINA
Perdón?
FRANCISCO
Acasó no quedaste tremendamente impresionada con lo que
Eduardo hizo para demostrarte lo que era capaz de hacer por ti?
GUILLERMINA (siguiendo el juego)
Ah - Si, por supuesto.
FRANCISCO
Así es que Eduardo tuvo lo que buscaba. El resto, señora,
es imaginación suya.
CARMEN
Sería capaz de decirselo a Eduardo?
FRANCISCO
Decirle que?
CARMEN
Que no hubo engaño.
FRANCISCO
Es la verdad. No huba nada.
CARMEN
Espereme un minuto.
(Sube al dormitorio 2.)
[2030]
FRANCISCO (siguiendola)
A qué quiere llegar? (Carmen is gone.) Qué
quiere probar?
GUILLERMINA
Supongo que le habrá gustado Eduardo. Cree que le está ayudando
a salir limpio.
FRANCISCO
Ya lo negamos todo, así es que no hay otra salvación.
JUAN
Esto no fue culpa mía. Los negocios tenían que estar listo
temprano. Si no, te lo habría dicho y no lu hacíamos.
A Ana se le olvidó decirme que su mamá era impuntual.
GUILLERMINA
Y que importa ahora? Vendiste todo! Felicitaciones.
$FRANCISCO
Verdad. Ha sido uno de los mejores ejemplos de como
engañar a un cliente.
JUAN
Ella sabe que es una apuesta. Algunas veces se gana, otras
se pierde. Esa es la gracia.
[2100]
GUILLERMINA
Seguro que vas a esperar a Eduardo?
FRANCISCO
Y todavía crees que es peligroso?
GUILLERMINA
Creo que ahora es más peligroso.
FRANCISCO
En serio? Creo qude vemos a la gente de distinta manera.
Yo creo que él ya cumplió contigo y debería estar
contento por eso.
GUILLERMINA
Pero el cree que somos amantes.
JUAN
Tu le metiste eso en la cabeza.
GUILLERMINA
Me pareció buena idea cuando lo dije. Pero ahora puede
creer que yo sabía y que quedó como imbecil.
FRANCISCO
A mi me parece un imbecil.
GUILLERMINA
No creo que ponga su cola entre las piernas y se vaya.
Yo creo que te va a atacar en serio.
JUAN
Si, creo que puedes tener razón.
Por qué mejor no te vas?
FRANCISCO
Ahora sí que me quiero quedar. No le tengo miedo a Eduardo.
(Un silencio, mientras esperan: y entonces:)
(Eduardo entra, con Carmen a su lado.)
[2130]
EDUARDO
Guillermina, lamento que hayas visto que era un engaño.
GUILLERMINA
No deberías avergonzarte. Admiro lo que hiciste.
EDUARDO
Si?
GUILLERMINA
Muestra que tienes mucha imaginación. Es algo digno de un artista.
Cualquiera puede acuchillar, pero pensar en algo así!
Llegaste a mi corazón.
EDUARDO
Pero tu y Francisco . . .?
GUILLERMINA
Eso lo inventé para desanimarte.
EDUARDO
Francisco?
*FRANCISCO
Si - ella dice la verdad.
EDUARDO
Ustedes son amantes?
FRANCISCO
Eso es lko que crees? Para nada. No es de mi tipo.
GUILLERMINA
Por qué iba a salir con alguién tan viejo?
CARMEN
( a Eduardo) Yo creo que están mintiendo.
JUAN
Señora...Yo creo que debiera preocuparse de las pinturas.
Si necesita ayuda yo podría conseguir una mudanza.
CARMEN
Ana se va a ancargar de eso.
(Alberto se mete.)
[2200]
ALBERTO
Perdón - interrumpo algo?
JUAN
De hecho-- . . .
CARMEN
Mientras más mejor. Francisco estaba negando que
Guillermina fuera su amnate, y yo le decía que
era un mentiroso.
ALBERTO
Quizá me debería ir.
CARMEN
Creo que una opinión imparecial podría ser util.
JUAN
No veo por qué tiene que preocuparse de esto.
CARMEN
El que me preocupa es Eduardo. Le he tomado cariño.
$JUAN
Todavía quiere comprar sus cuadros?
EDUARDO
No, ya no le interesan.
CARMEN
No estoy tan segura.
EDUARDO
No quizo ir a mi galería .
CARMEN
Mas tarde puedo ir.
FRANCISCO
Señora, parece que usted tiene algo que aportar.
Quizá le gustaría compartirlo con nosotros.
CARMEN
Me encantaría.
FRANCISCO
El escenario es suyo.
[2230]
CARMEN
Me gustaría que Ana estuviera presente. Esto es algo que
ella tiene que escuchar. Eduardo, la podría ir a buscar?
*EDUARDO
Me cansé de las palabras, Francisco, por última vez, aceptas un duelo?
*ALBERTO
Un duelo! En 1997?
*CARMEN
Tiene razón Eduardo. Estas siendo un poco anticuado. Denme un
par de minutos y arreglo todo.
GUILLERMINA
Qué es lo que va a arreglar?
CARMEN
La belleza es tan ciega. No lo ve?
GUILLERMINA
Ver qué?
CARMEN
Todos los hombres de esta pieza la desean.
(Alberto se arregla el cuello de la camisa.)
CARMEN
Usted también.
ALBERTO
Estoy felizmente casado.
CARMEN
Eso no tiene nada que ver. Eduardo, trae a Ana por favor.
Confíen en mi.
*EDUARDO
No veo por qué debiera confiar. Ya cambió de parecer con
mis cuadros.
CARMEN
No se vaya cuando estamos tan cerca de lograrlo.
EDUARDO
Está bien. Pero ya me cansé de tantas .
GUILLERMINA
Por favor creeme, no hay nada entre Francisco y yo.
EDUARDO
Y con Juan?
GUILLERMINA
Nada. Estoy absolutamente sóla.
(Eduardo la observa - y cambia de parecer.)
EDUARDO
Vuelvo al tiro.
(Eduardo busca a Ana, y la encuentra
en el comedor).
[2330]
FRANCISCO
No creí que le gustaran tanto los melodramas.
CARMEN
Y eso es esto?
FRANCISCO
Usted espera alcanzar todo el suspenso que pueda.
Pero creame que yo ya me estoy aburriendo.
CARMEN
Y uste?? también es crítico de teatro?
FRANCISCO
El ser crítico es una disciplina de la mente. No importa
el sujeto, sólo el hábito.
CARMEN
Y desde cuando que es crítico?
FRANCISCO
Desde que salí del colegio.
$CARMEN
Escribe en la Revista Paula hace mucho?
FRANCISCO
Más de una década.
CARMEN
Si, lo sé.
FRANCISCO
Usted dijo que había leoido mis artículos.
CARMEN
Si.
FRANCISCO
Por qué? Usted no me parece como alguén que lee crítica
de arte por ocio.
CARMEN
No fue ocio. Estaba evaluando una inversión.
FRANCISCO
Perdón?
CARMEN
Si, evaluando mi inversión. Quería ver que es lo que
iba a obtener de mi plata.
FRANCISCO
No creo entender.
CARMEN
Entonces seré directa. Acaban de vender la Revista Paula, no?
FRANCISCO
A una española, creo.
CARMEN
Si.
FRANCISCO
La conoce?
CARMEN
Si.
FRANCISCO
Hemos escuchado sólo cosas buenas sobre ella.
CARMEN
Mentiroso. Le carga la idea que una extranjera
compre la revista, y peor si es una mujer.
FRANCISCO
La gente se pone nerviosa cuando cambian los jefes.
CARMEN
Y por qué será eso?
[2430]
FRANCISCO
MIedo al cambio.
CARMEN
Miedo a quedar cesante.
FRANCISCO
Si, un poco de eso también.
(Pausa. Carmen sonríe a Francisco.)
JUAN
Van a demorarse mucho? Me refiero a que tiene que preparar los
cuadros.
CARMEN
No, no mucho. Apenas llegue Ana empezamos.
GUILLERMINA
Debiera ir a ver lo que está pasando.
CARMEN
Me gustaría que se quede. No me sentiría tranquilo con tres
hombres.
FRANCISCO
No finja.
ALBERTO
Creo que voy a buscar a mi señora.
CARMEN
Quédese. Quiero que todos estén aquí. Me voy a demorar sólo un segundo.
(Esperan. Ana, Luisa y Eduardo entran).
[2500]
CARMEN
Al fin llegaste.
ANA
Mamá, como odias tanto esta pintura, se la di a Luisa.
Si no te importa voy a llevarmela ahora. Me va a ayudar con
la mudanza.
CARMEN
Que considerada.
LUISA
No es nada.
@ANA
Por aquí, Luisa.
(Apunta a la pintura. Pasando sobre Eduardo hace un aparte:)
@ANA
Eduardo lo sabe todo.
@JUAN
No importa, es inofensivo.
(Ana y Luisa van hacia la pintura.)
LUISA (negativamente)
Esa?
CARMEN
No creo que quiera el cuadro, Ana.
ANA
Claro que si. Es genial, no?
(Ana mira a Luisa para que diga lo correcto.)
LUISA
Si, si, es interesante.
FRANCISCO
Una excelente inversión.
CARMEN
Han escuchado un poema de Nicanor Parra?
"LA MONA LISA
como todo cuadro famoso
gana 100%
si lo colgamos patas attriba
basta girarlo en 180º
no hay para que pintarle bigotes"
Por qué no lo damos vuelta?
ANA
Por qué mejor no nos juntamos en El Pindch of Pancho en una hora?
Alberto, te quedas con mi mamá?
ALBERTO
Como quieras.
(Ana empieza a sacar la pintura.)
CARMEN
Antes que se vayan me gustaría decir algo.
ANA
Mamá, estamos apuradas
CARMEN
Yo compré la "Revista Paula."
FRANCISCO
Tu?
CARMEN
Si, yo soy la señora de España. Ana, me esuchaste?
ANA (sin caer)
Mamá?
CARMEN
Yo compré la "Revista Paula." Ese es mi trabajo acá.
(mira a Francisco) Limpiar la casa, se podría decir.
FRANCISCO
Señora, en los últimos cinco años-- . . .
CARMEN
Se todos sus premios Francisco, aun así está despedido.
FRANCISCO
Señora?
CARMEN
Está despedido. Ana, te gustaría ser la nueva crítica de
arte de la revista?
ANA
Estas segura?
CARMEN
No lo diría sin estarlo.
ANA
Después de lo que dijiste de mis gustos?
CARMEN
Supoongo que con el puesto vas a madurar. Creo que
va a ser bueno para ti.
ANA
Que me va a establecer...
CARMEN
Eso también, si.
ANA
Qué buscas, mamá? Comprar una revista para ofrecerme trabajo -
para que me calme?
CARMEN
Es una buena inversión, por muchas razones.
ANA
Lo tengo que pensar. (A Luisa) Ayudame con esto.
FRANCISCO
Va a destruir la revista. La numero uno en
Chile.
CARMEN
Es mia, puedo hacer lo que quiera, no?
(Ana y Luisa trasladan la pintura.)
GUILLERMINA
Dejen que ayude.
@ANA
Juan podría ayudar.
@JUAN
Tengo trabajo que terminar.
(Ana lo mira fijamenyte, pero Guillermina ayuda antes.)
CARMEN
Todavía no te digo el sueldo.
ANA
El sueldo no importa. Alberto, nos encontramos en una hora?.
ALBERTO
Ahí estaré.
(Ana y Luisa salen, seguidas por Guillermina.)
[2700]
$CARMEN
Ella me ha descepcionado mucho . . . Francisco,
creo que ya lo dije todo.
FRANCISCO
Entonces, si me perdonan . . .
EDUARDO
Todavía tenemos algo pendiente.
FRANCISCO
El duelo?
EDUARDO
Tu elige las armas.
$FRANCISCO
Elijo el ingenio como arma. Estás muerto.
(Eduardo se tira sobre Francisco pero Alberto lo para.)
ALBERTO
Mucha aventura por una noche. Es hora que todos se vayan a sus
casa.
EDUARDO
No me voy a olvidar de esto, Francisco.
FRANCISCO
Lo que importa es si aprendiste algo. Buenas Noches.
(En vez de irse, Francisco se congela.)
ALBERTO (a Carmen)
Le puedo ofrecer un aperitivo?
CARMEN
Encantada.
JUAN
La voy a callar. Supongo que Ana se estará encargando
de todo. (a Alberto) Suerte con todo.
ALBERTO
Gracias.
(Alberto y Carmen congelan.)
EDUARDO
Juan, necesito hablarte.
JUAN
Yo me voy de aquí.
EDUARDO
Es importante.
JUAN
Va a tener que ser mañana. Por qué no nos vamos todos?.
(Juan congela.)
[Coda]
@EDUARDO
Si me hubiera hecho caso no hubiera pasado nada.
Me tincaba que estaba metido en algo - y que
la policía ya sabía lo de Torres. Yo lo supe
por casualidad, una noche tomó mucho y me lo contó.
Pero, se le subieron los humos a la cabeza, creyó que
él y Ana tenían la misión de contarle al mundo como
había muerto la Violeta.
Yo, claro, había estado siguiendo a Guillermina a todas
partes. Era como una devoción, o quizá una obseción,
así es que más de una vez la había seguido al cuartel de
Investigaciones. Cuando supe se lo traté de decir a Juan, pero no
me escuchó.
Por suerte, no le pasó nada. La policía no tuvo pruebas, así es que
lo dejaron salir del pais.
Después de varios intentos fallidos, pude empezar mi serie
"Visiones de Impaciencia: Guillermina en el Jardín"
Ha sido mi serie más exitosa.
(Francisco se mueve hacia adelante y le habla al público.)
FRANCISCO
La reciente muestra del pintor Eduardo Meza
muestra una interesante textyra y colores salvajes
salen de la tela, como el alma de un amante traicionado.
Son pinturas motivadas por un deseo frudstrado
y una incontenible pasión. Son iconos del dolor.
Quedé absolutamente conmovido.
(Carmen se mueve hacia adelante y le habla al público.)
CARMEN
Debí suponer que Ana no iba a cambiar nunca. Después que
la arrestaron por tratar de robar un cassette con música
inédita de Violeta Parra, pagué la fianza, contraté al
mejor abogado de Santiago, y volví a Madrid. No puedo
hacer mas por ella.
Dejé a la misma editora en la revista, y le dije
que las decisiones sobre el personal las tenía que tomar ella.
FRANCISCO
Me ofrecieron recontratarme - pedí un aumento - lo obtuve.
CARMEN
Me sentí como si fuera mi último adios a Ana.
(Juan se mueve hacia adelante y le habla al público.)
@JUAN
The police took the tape, Ana said. They thought she had a
bootlegged tape of the last songs of Violeta Parra, but this
was just an excuse to arrest her. I thought the police really
knew everything - that we had Jorge Torres' confession on tape.
They found out soon enough - and destroyed the tape.
Ana thought Eduardo had informed the police, but I didn't.
She was furious that I'd told him about Jorge Torres, but
I denied it. Ana didn't understand that Eduardo was really
harmless - even an allie, in his way. I was shocked, of
course, that Guillermina turned out to be police. I
had hired her.
In the end the cover-up remained in place, we had gained nothing.
We took a vacation to Brazil, Ana and I, to think of
our next move. We were still determined to let the
world know the truth about the death of Violeta Parra.
But how could we prove she was killed by the CIA with
Jorge Torres dead and the tape destroyed?
(Alberto se mueve hacia adelante y le habla al público.)
ALBERTO
The house was never the same, somehow. Luisa kept seeing
ghosts of the past everywhere. We stayed less than a
year, rented it out again and moved across town, into the
La Dehesa. Another art gallery opened here, but
we never came to visit.
EDUARDO
Suddenly I was rich. In a way, it seemed ridiculous. I was
still the same painter that I was when I was poor and struggling.
I liked the freedom money gave me - but what did it have to
do with me? Collectors were not interested in my art as art,
only in my art as an investment. Why was I suddenly a
profitable commodity?
Wealth made me think of something Nicantor Parra had written:
"Que Dios nos libre de los comerciantes
solo buscan el lucro personal"
FRANCISCO
"que nos libre de Romeo y Julieta
solo buscan la dicha personal"
CARMEN
"librenos de poetas y prosistas
que solo buscan fama personal"
JUAN
"librenos de los Heroes de Iquique
librenos de los Padres de la Patria
no queremos estatuas personales"
ALBERTO
"si todavia tiene poder el Senor
que nos libre de todos esos demonios
y que tembien nos libre de nosotros mismos"
(Ana, Luisa y Guillermina entran.)
[2900]
ANA
Que Dios nos libre de los comerciantes
GUILLERMINA
de Romeo y Julieta
ANA
de los Heroes de Iquique y de los Padres de la Patria
LUISA
de poetas y prosistas
GUILLERMINA
de todos esos demonios
y de de nosotros mismos
ALL
de todos esos demonios
y de de nosotros mismos
(Reverencia al público de parte de todos.)
JUAN
Buenas noches a todos. Yo cierro la puerta cuando salgan
(La obra termina.)
^Z
[ Part 3: "Attached Text" ]